論大台三線劇集「家的觀念」與電視群治的關係

「論電視與群治的關係」

百多年前,梁啟超有文《論小說與群治的關係》,其中有曰:欲新一國之民,不可不先新一國之小說。今天呢?小說已沒落,代之而起的電視、電影也落後,YouTube也有點過時,當即時真人騷App「17」大行其道之際,還論什麼電視呢?

無論如何,在某程度而言,電視仍能發揮社會群治的影響,儘管電視也在給我們現實加上幾分幻想及寄望的色彩?

為何拆不掉《愛‧回家》的招牌

在大台TVB的八點鐘第一線自家劇集中,近年來都被冠以《愛‧回家》的招牌;即使劇集內容及人物一轉再轉也好,來到《愛‧回家之開心速遞》也好。

家很重要的,對人而言,對社會而言,對政權維穩也如是。八點鐘第一線自家劇集,就是要宣揚也好、維穩也好,都要盡力營造大台TVB多年來的口號金句——「無嘢重要得過一家人齊齊整整」。即使現實是事與願違的也好,即使現實是好多人住在劏房連明天的安居在哪兒也不知道也好。電視的理想也好、幻想也好,至少還讓人們打開電視還有著一點點的寄望及一絲絲的希冀, 這就是電視娛樂與群治的關係之一!

《愛‧回家》在八點鐘播放,如果不用開OT,今時今日,究竟又有幾人會坐在家中跟家人一起吃飯收看呢?

《親親我好媽》的「大團圓」理想?

近月來,大台TVB的《親親我好媽》贏盡口碑,大團圓其實是可以指望的;即使嚴夏一家四口有時吵吵鬧鬧,外遇及教女問題、生母後母的鬥爭等等老套橋段及舊情節,觀眾也一樣受落的。當怪獸家長及虎爸虎媽也落沒之際,《親親我好媽》江對儀要演繹的就是外國人所謂「直昇機家長」(Helicopter Parents)——在全程監控子女一切的活動,惹來了母女之間的反目(江美儀VS江嘉敏所演繹的兩母女)。

雖然我們都知道這些劇情最終是會予人「雨過天青」的「大團圓結局」的理想!但試問在現實中,又有幾個結局會是大團圓?(也難怪張愛鈴只寫《小團圓》!)但畢竟,八點半至九點半是合家歡時段,是「入屋電視餸飯」的黃金時間,即使劇中反映現實有一些家庭爭吵,只要是「床頭打架床尾和」,便無問題吧?

《迷》的「黑色荒誕」真現實?

其實,《迷》鎮守第三線劇集,才是最具有創意的!其中的「黑色荒誕」真現實的主題,以及大玩時事新聞的各種情節,以及來自三個不同家庭卻最終走在一起「咁啱」的結構,將人生交叉點及Stanley Milgram的「小世界效應」(又稱「六度」(Six Degree))盡展無遺!

好可惜的是,《迷》太黑色太荒誕太幽默,一般觀眾根本無心情睇落去,更無法感受箇中的黑色冥冥中的命運?好簡單,因為人們每天都在現實的工作中、家庭中、朋友圈中等等領教過比電視劇集更黑色更荒誕更幽默,面對現實如瘋狂樓價而早已麻木不仁的人們,那又怎會提得起勁兒再看下去,不如早點睡覺發夢明天繼續工作吧?

《有樓萬事足》的「有樓有高潮」最現實也最真實?

所以,當來到十點半的資訊節目時段,當真人騷「半演員」(Quasi-Player)Seasun出場高呼「有樓有高潮」,還要2000呎……這些卻觸動了很多人的心。因為這可能才是最現實及最真實的「家」:

第一,如果單位太小、牆太薄而且有耳,連高潮都不可以嗌太大聲免尷尬?

第二,如果單位太小,連隔壁自拍伸縮神棍手機,也都可以伸過來偷拍的時候?

後話:電視與人生

《迷》最具創意,偏就母女反目而家不成家!明明《愛。回家之開心速遞》、《親親我好媽》都可以很假的卻偏偏是人們最想樂見的!Seasun高呼的「有樓有高潮」最真實及最實際卻又被人唾罵「圍插」!戲如人生,人生如戲,電視在某程度上還負擔起社會群治的角色,至少叫人們面對現實時也有發洩的藉口、幻想的空間、寄望的明天……

如果,當一個社會只剩下寄望賭博如「六合彩」的唯一出路的時候,這可會是非常危險的?

文:餘暉

作者簡介:喜歡文字寫作的「中坑」,從文學到光影像的,從歷史到社會時事的,從女人心的到男人口的……都事事關心!