《校對女王》不會出現在香港-窮得只剩下錢的港劇世界

 (圖:校對女王官網)此刻,你在看什麼電視劇呢?本季日本有兩套關於出版的作品分別被改篇成為日劇和動畫,以題材來說,很新鮮,因為兩套作品所描述的職種,甚至不是我們常常接觸到的編輯和記者。由人氣女優石原里美主演的,是講述出版社「校閱部」的《地味にスゴイ!校閲ガール・河野悦子》(台譯:校對女王) 和講述「編纂辭典」過程的動畫《舟を編む》(啟航吧!編舟計畫)。 (圖:舟を編む官網)雖然《校對女王》的內容焦點不免被石原里美每集的「個人時裝秀」搶去不少,但是「校對部」對不少日本人來仍然是非常新鮮的一種職業,此劇最近在日本更加刮起了一股「校對熱潮」,網民紛紛把日常生活發現的「誤植」發佈到推特上,相信在現實中的校對人員應該有點痛恨此劇吧?當人人化作「校對女孩」全民監察時,工作壓力可是增加了不少啊!相對《校》,我想《編》所講述編纂辭典過程的工作,就更冷門了。不過三浦紫苑小姐執筆的《編》其實也不是第一次被改篇,2013年曾改篇成為電影,由松田龍平、宮崎葵、小田切讓等演技派主演,影片更代表日本角逐第86屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎。獲得日本電影學院獎最佳影片、導演和男主角等五個獎項。當時香港版的電影譯名是:《字裡人間》。我不打算仔細地介紹這兩套作品有幾好看,因為如果知道了作品的主題後,還不能提起你對它們的興趣,那麼,今天晚上還是乖乖打開電視追《巨輪2》吧。校對是什麼? (圖:校對女王官網)有怎樣的觀眾,就有怎樣的作品。影視娛樂是面向大眾的產業,作品能夠被改編,除了本身具備質素外還說明它有市場,即認為觀眾會對這類作品感到興趣。日本人雖然也對某些職業抱有特別憧憬(賺錢的職業誰不愛),但並不認為那些是人生的「唯一」出路,這一點就是日本電視作品中能夠包容很多不同職業題材的原因之一。好的作品必然有想要傳達給觀眾的訊息。像日本的「職業劇」,以描述該種職業為引子,述說職場中面對的種種現實殘酷、困難,揭露一些業界的痛處等等,又或者透過角色在劇中的際遇、行動,嘗試帶出一些價值觀、訊息:像《校對女王》第二集想述說的,校對並不是單單改錯別字的簡單的工作,劇中想傳達即使是多麼細微、瑣碎的工作,也有其必需要存在的價值。在現今媒體越來越發達,資訊傳播一味講求快速的時代,對於求真、求証的態度越來越馬虎,這故事想提醒大家,「求真」比「先機」重要,「求証」的工作或許看來一點都不起眼,但卻是最重要的把關工作。而這一種態度,我相信並不只限於出版業界,是放諸所有工作皆準的一種態度。這正是日本劇作能夠跨越國界,被大眾喜愛的原因,因為除了能了解各行各業的一些實態外,看完後,我們還會覺得有所得着。大家有看過校對後的初稿嗎? (圖 gjewel.jp/jimini-sugoi)反觀香港,劇集裡出現的職業來來去去10隻手指數得完:醫生、律師、警察、社工、金融、空姐……各種職業在劇中所演的都與真實相去甚遠,錯漏百出。而劇集的主線情節不外是戀愛的恩怨情仇,人物間的勾心鬥角。專業人士總會穿得光鮮亮麗,明明應該很忙卻每天到酒吧進行著好像很高尚的對話,這從《壹號皇庭》《妙手仁心》開始似乎已成為定例。而港劇的所有公司都會有自己的員工餐廳,所有人總愛一起吃飯,講八卦、是非、壞話的情節通通在裡面進行。不用說,大部分的劇最後一定是天台BBQ大團圓結局。如果你認真去看完一套港劇,不覺得很空虛嗎?每次看日本的「職業劇」和動畫,我總會想起香港的各行各業正在逐步萎縮。不少人一聽到老店要倒了,就急忙去「撐」,擺出一副很支持小店的樣子,但事實是以前一次都沒有光顧過。而香港有不少「夕陽行業」,根本不能得到社會和大眾的重視,因為對於職業,香港人的價值觀只有一樣,就是「錢」。我們會可惜夕陽行業的消失,卻不會真心認同它們的存在價值,因為,那些行業並不能賺錢。又例如我們即使知道掃街是社會中不可欠缺的職種,但能夠尊重他們的人卻是少之又少,就算是必要的,不是由我而是由別人去做就好,因為,賺不了錢,而且,髒死了!就是因為這樣的心態和價值觀,香港向金融,賺錢行業的傾斜已到病入膏肓。而這也很老實地反映在港劇上,劇中總有幾個金融才俊、專業人士,劇中人物無論身世,總有機會出入名店和高級餐廳,因為這正正是香港觀眾的「市場需要」。老舊的行業我們只關心能不能轉營成為賺錢的工業,而不是傳承問題;不起眼的職種繼續被人忽視;粵劇、扎蒸籠、搭棚、賽鴿、線面,明明香港就有很多獨一無二有趣的故事存在,我們卻選擇視而不見。因為「經濟至上」所以人心才會變成荒漠,所以再也容不下好的作品。着成咁,去BALL定做PR? (截圖自無線宣傳片)前幾天在茶餐廳偶然看到無線台慶劇《幕後玩家》的宣傳片,蕭正楠揸林寶堅尼,拋條車匙給後面的車僮拾,黃宗澤撞跌侍應玻璃杯,頭也不回拋堆錢去後面;「做PR靠樣靠吹水死硬啦,最緊要靠呢度(指住個腦),執生,有排你學呀」「一個成功嘅PR只要滿足到個客,幫佢贏到人哋,D錢就會自自然然送上門。」「搞Event當然要有Gimmick,上到C1、Facebook又洗到版,你就叻仔架喇!」看完宣傳片,我以為大台這次要抄考出一套港版《夜王》了。我不會說日劇中對職場的描述是百分百的實態,因為當中也有不少像上季由北村景子主演的《家売るオンナ》(台譯:房仲女王 ) 般,只是借職業說故事的作品存在。又例如《校對女王》也被不少業內人士批評「輕視了校對的工作」「插手了編輯的工作是不可能發生的」等等。但是像《幕後玩家》這種把職業實態與及價值觀扭曲至如斯地步的作品,如果都能得到觀眾的認同,這就是香港的悲哀了。網誌《貓。旅》:http://nekotabi.com.hkFacebook Page《一隻貓的日本私旅》:https://www.facebook.com/nekotabi.jp《校對女王》日本官網:http://www.ntv.co.jp/jimisugo/ 日本 日劇

詳情

未來,規劃了又怎樣?

(圖:女子聖学院中学校高等学校官方網站)活在香港,已經越來越搞不清楚,瘋狂的是社會,還是自己。堂堂一名掌管教育事務的局長,在公開的場合,「預告」防止自殺委員會的報告內容:「 點解大學生讀書讀得辛苦,終於入到自己心儀大學,讀到覺得自己有興趣的科目,問題是他之前幾年揀了一科,未必是自己興趣、自己強項。但揀咗之後,自己對自己的期望,屋企人對自己期望,周圍朋友對佢期望,三重壓力之下,一有唔舒服的事,佢就頂唔順。呢個係其中一點,所以點解咁重要呢,生涯規劃教育。」大意就是,學生自殺原因在於未做好生涯規劃。明明3月時才說過:學童自殺原因錯綜複雜,除了學業問題,個人感情以至社會氣氛都會有影響,政府成立委員會是要全面檢視問題成因。現在就馬上像得悉天機的蟻民一樣,急於將「複雜」的原因,歸納到可能只是報告的其中一個原因之上,用來引証推論一些自己想要宣示的論點(生涯教育的重要)。沒想到,人死了,還要被冤枉,還要被消費,這樣說,與「老屈」那些已經犧牲了的學子「食死貓」有什麼分別?死者能夠瞑目嗎?死者的家人能夠嚥下這一口冤氣嗎?其實,怎樣才算「做好」生涯規劃呢?小學時候寫「我的志願」算不算?所謂規劃要劃到幾多歲?是不是應該要考慮到退休後?規劃了未來就一定會依計劃發生了嗎?規劃了就不會感到不安了嗎?你所規劃得出來的結果比不上別人的成就時,就不會產生負面情緒了嗎?如果生涯規劃做不好,又是不是只是學生的責任呢?學生為了什麼要回到學校接受教育呢?簡單地想,教育,不就是要把學生不懂的東西教會他們嗎?退一萬步,即使生涯規劃真的與大量學生自殺有關,也斷不是學生一個人的責任,家庭,老師還有香港的教育本身,是不是也應該檢討一下,有「教」他們嗎?日本高中生都要填寫的「進路希望調查票」(圖:動畫《Free!》)讓我們換個角度,以「自殺大國」日本作為例子,看看他們在學校的「生涯教育」做了什麼?日本的高中,有所謂的「進路希望調查票」,一般會在高一、二的時候填寫作為參考,高三時會再正式填寫一份。學校會安排數次「二者、三者面談」的機會,主要讓學生跟老師,或學生、家長和老師一起討論有關將來的進路。另外,學校會安排「模擬考」,測定學生的水平(所以常常聽到所謂偏差值),能否考到心儀的大學,因應成績再作建議、輔導等。部分學校會根據學生選擇的進路分班,在平日或假期提供課外輔助教學(補習)等幫助學生的措拖。而有些大學亦會給予高中一定的「推薦」名額,所以能否獲得學校的推薦去心儀的大學受驗面試,也是學校能夠協助學生進路的其中一項。推薦也分不同種類,如果在學業以外有優秀表現,也有機會獲得特別推薦,是朝著學業努力還是怎樣,也是「進路指導」的一環 (圖:進路ナビ.com)「進路調查」不限於只有升讀大學的選項,專門學校、就職,也是能夠選擇的,所以我們常常在動畫等作品中看到角色在「進路調查表」惡搞一番:嫁給老師、家庭主婦、英雄、大富翁、家裡蹲、殺手等等,這些當然是搞笑的,但事實上,老師有責任去因應學生的意願去輔導及給予意見。 志願順序:1.不管怎麼樣 2.拼盡全力 3.加油,喂喂這位同學!(圖:動畫《K-ON! 輕音部》)志願順序:1.新娘 2.Wife 3.家庭主婦,女人的一生事業啊!(圖:動畫《農林》)看似很好吧,有這些制度,學生不用一個人去煩惱。但事實呢?跟據日本警察廳在2010年至2013年的自殺學童統計,每一年的學童自殺總數287人至353人,自殺人口中佔大部分都是高中生。而自殺的成因有很多方面:家庭、健康、生活、工作、戀愛、學校、其他,每方面也有再細分成一些比較詳細的原委,如學校問題有欺凌、與老師關係、學業等等。統計結果中,因為「學校問題」而自殺的學生佔了總數的40.8% (2013),當中單是因為學業、進路、考試三種問題加起來就已經接近25%。從這結果我們可以認為學校的「生涯規劃輔導」並不能撲滅學生的自殺念頭,反過來甚至有機會成為學生的煩惱、壓力和自殺的導火線。說到底,我們的學子需要的根本不是什麼「生涯規劃」。傳達正面的人生態度、培養面對逆境的堅持、教會他們一切人生中重要的事、關心他們,才是更重要的。而世上本來就沒有一條固定的方程式,是防止學生自殺的萬靈丹。因為校方與教師的失誤,害死了一名學生,為他人進行「生涯教育」是多麼責任重大,吳局長有自覺嗎?(圖:http://buzz-netnews.com)今年日本廣島有一名中三學生,因學校錯誤記錄他中一時曾經偷竊而拒絕推薦他入讀志願的私立高中。結果他不堪受辱而自殺。這一宗悲劇, 讓我們反思,教育者就一定有資格為學生作「生涯規劃」嗎?有什麼人有權為他人作人生規劃呢?我有一位當上了老師的舊同學說:「我成日同學生講,大部分老師由三歲開始,整個生涯都冇離開過學校,直到六十歲都冇需要任何規劃。教師可能係人生經歷最狹窄嘅一個行業,由我哋教你哋生涯規劃有太多盲點,亦太欠說服力。你哋應該探索更精彩嘅人生,然後返嚟教返我哋,生涯原來可以咁規劃,人生原來可以咁過。」身為人師,這才是人說的話。今時今日香港教育之瘋狂,是因為管著人類的,都是披著人皮的畜牲。網誌《貓。旅》:http://nekotabi.com.hkFacebook Page《一隻貓的日本私旅》:https://www.facebook.com/nekotabi.jp 日本 教育

詳情

日劇《儘管如此也要活下去》-悲傷也是人生不可或缺的養分

有時會想,所謂娛樂是什麼呢?如果只是為了給人打發時間,為什麼我們要對作品的質素有所要求?如果只為了快樂,為什麼有些作品敘述的,和快樂一點關係都扯不上呢?我們又為什麼要看那些悲傷的故事呢?當人對娛樂的要求提高,電影也好、電視也好、小說也好、動漫也好,自然會演變成作品,變成作品了,追求的就不止於打發時間,不止於為了製造快樂。所以形形色色的題材才會出現。橫掃第70屆日劇學院賞的《儘管如此也要活下去》(圖:富士電視台官網)周末,我終於開始去看瑛太和滿島光演出的日劇舊作《それでも、生きてゆく》(儘管如此也要活下去)。才看了6集,就深深感受到大家稱這套劇做「虐心神作」所言非虛:故事圍繞年幼時妹妹被殺害的瑛太和兇手的妹妹滿島光在偶然相遇後,經歷磨難,兩顆心漸漸走近,劇裡對被害者與加害者家人所面對的,所經歷的種種痛苦,都有非常深刻的描述。被害者與加害者家屬,是懷抱什麼心情面對對方的呢?這是一套非常悲傷的作品。細緻的心理描述,情節舖排,演員高超的演技,都保持一貫的日本水準,觀眾每一集都像在看著一幕又一幕真人真事發生在眼前,被害者家屬,加害者家屬的痛,透過螢光幕,揪住每一個人的心臟,像我們也經歷著同樣的事情。要不是片尾打出一句「劇中登場團體、人物設定與現實一點關係都沒有」,說不定觀眾也不容易抽離。「劇中一切與現實無關」每集看到這一幕才得以抽離……為什麼悲劇比較容易感染人呢?為什麼我們願意去看悲傷的故事呢?為什麼莎士比亞的四大悲劇比四大喜劇受到更高的評價呢?是因為人類都愛看不幸發生在別人身上嗎?我如此地反省。但是,想深一層,也許是必要的。如果影視作品不只是娛樂,那麼當中就會有想要傳達給受眾的訊息。作為觀眾被作者的意圖吸引,嘗試去接收這些訊息,這也是人生的學習過程。作為一個普通人,不,即使不是普通人也好,我們一生所能夠經歷的必定有限,像《儘管如此也要活下去》的情節,一般人根本不會經歷,也不希望經歷。不過即便如此,我覺得,如果能從作品中感受到百分之一、甚至千分之一,對人生來說也是必要的養分。幸福的人了解不幸,會學懂關愛。不幸的人了解幸福,會看到希望,知道人間有愛。正確的人了解黑暗,會警惕自己。錯誤的人了解正確,會認知道自己正在犯錯,有機會改正。滿島光勸兄長見瑛太的一幕,力竭聲嘶的叫聲蘊含對兄長的愛、責備、失望等等複雜情緒……有內容的作品,會讓我們看到世界的另一面。所以看到受苦的人我們會懂得流淚;看到人被欺壓我們會覺得憤怒;看到不平的事情我們會發聲。好的影視作品,既是知識,亦是鍛練人的感受性、想像力、正義感、惻隱心……所以,即使是令人悲傷得心碎的故事,為了追尋那份經歷來填補自己人生的不足,我們還是會看。因為在真實中,我們不會主動去令自己不幸,所以悲劇的觀眾總是多,因為一般人最缺乏的經歷,也許不是幸福,而是不幸。回望香港的影視娛樂,活像一片沙漠,不免唏噓。社會上對弱勢,對不幸越來越視若無睹,越來越多人為了自保而噤聲,顛倒是非,指鹿為馬的事不斷發生。自私、功利、金錢,是成功的標準模式。從前的和而不同消失不見,換上無止盡的排斥異己,一切一切,正在令香港崩盤。而這種時候,偏偏也沒有一些電視作品能夠嘗試去把一些正確的事傳達給大眾。香港電視有出過像《儘管如此也要活下去》的作品嗎?敢拍嗎?最近一套能夠細緻地描寫人性的悲劇作品,是什麼時候?記憶搜索至幾年前我不再看電視之前,我也想不起來。也許這就是香港最大的悲劇。回想年初那些白白犧牲了生命的學子,如果有一套作品告訴他們,在世的家人會如何痛不欲生;如果有一套作品告訴他們,他們的路上不會是孤單一人;如果有一套作品告訴他們,人生不只有絕望,他們的結局會否變得不一樣?如果有一套作品,早一點告訴大眾,社會上有一群絕望的人,需要我們去關注,他們的結果是不是多少能扭轉一點呢?(圖片均截取自劇中視頻)網誌《貓。旅》:http://nekotabi.com.hkFacebook Page《一隻貓的日本私旅》:https://www.facebook.com/nekotabi.jp 日劇 電視劇

詳情

捍衛粵語,別讓流行曲消失在電視劇裡

圖:動畫《學園孤島》中港矛盾下,捍衛粵語成為其中一個力拒香港赤化的戰場。不過只要細心回想一下,其實從殖民地時代開始,粵語雖為母語在生活上廣泛使用,但社會仍以英語為尊,只不過回歸後,為了投機大中國商機處處,討好來香港揮金如土的自由行,所以由人人爭住學英文變成不能不學普通話而已。其實粵語雖然是母語,但在香港人心目中一直都是二奶。觀察一種語言受重視的程度,最容易的地方不是文學、也不是教育,是通俗的娛樂。電視和流行曲,是普羅大眾每天都接觸得到的娛樂,兩者對於本土文化與及語言,都有極大的影響。香港粵語流行曲在70至80年代處於顛峰時期,實因於早年1967 年社會動亂、70年代相繼發生的災害和經濟危機,在社會復元後港人身分認同感大大提升,形成了強烈的本土意識。而英國政府為了修補暴動後的社會危機,也努力營造出一種「非政治化的本土意識」出來。當年歌神許冠傑將大量粵語入詞,以反映社會現實、諷刺時弊為歌,唱出一首又一首膾炙人口的作品,開創粵語流行曲的潮流,配合當年的電視劇熱潮,兩者相輔相乘,造就了香港本土娛樂文化最輝煌的年代。如今,香港人當中,撇除反抗大陸入侵香港的「政治化本土意識」,有幾多人真心覺得粵語是重要的?覺得粵語不只是一種方言?覺得能說廣東話是值得自豪的一件事?語言、流行曲、電視有著密不可分的關係。現在的香港,不是沒有粵語流行曲,不是沒有粵語電視劇,但是為什麼就沒辦法像當年一樣成為一股家傳戶曉的潮流呢?讓我們看一下日本的是怎樣的。上季由中谷美紀主演的一套日劇《我不是無法結婚,只是不想結》完美示範了如何將一些經典的日本流行曲融入電視劇中:隨著劇情發展,每一集都會插入一段女主角和德井義實高中時代的回憶,而回憶片段的插曲大部分使用了90年代初的經典名曲。這小小的心思受到觀眾一致好評,後來懷著期待下一集的曲目是什麼的心情去追劇的人相信不在少數,我也是其中一人。插曲的歌詞是特意找跟回憶片段一致內容的吧!度身訂做一樣!(圖:日劇《我不是無法結婚,只是不想結》)[embed]https://www.youtube.com/playlist?list=PLBl8fXF4BhEC2JBYZW0FLbfKV_Bngd53e[/embed]在 Youtube 上有人把日劇《我不是無法結婚,只是不想結》第1話至第10站的插曲做成 Playlist。再舉一例,本季一套很受注目的漫畫改篇動畫《RELife》,故事講述27歲的主人公受邀參加一個「人生重來」的實驗計劃,吃了特製的藥後能變回高中生的外貌,回到高三生活一年。動畫的片尾曲以主角自行錄製的MD形式,每集播放一首2000年前後的受歡迎流行曲,聽著聽著,回想起中學時代還不懂日語的自己,拼命節省零用,搶在CD發賣首日衝到信和買初回特別版的日子。 圖:動畫《ReLIFE》海報日本示範了在劇本、故事以外,如何將作品再升華,巧妙利用了樂曲,毫無違和地,勾起觀眾的集體回憶以及情懷,以現實的歌與虛構的情節融合,令觀眾對劇中的情節產生更大的共嗚。虛實交錯,是日劇作品令人百看不厭的殺手鐧。流行曲是一種語言的體現。不重視,就是不重視自己的語言。為什麼我們現在對於流行曲的熱情減退了這麼多呢?當然香港的問題也不是三言兩語可以歸納出來,但「一台獨大」,還有「潛意識歧視粵語的香港觀眾」,就肯定是原因的一部分。首先,電視台與唱片界割蓆。使電視劇的主題曲缺少了有質素的作品,以及巨星的歌曲支持,而流行曲,也喪失了入屋的,每晚在電視播放的機會。於是,再沒有膾炙人口的歌曲和劇集。協同效應失效。第二,電視台的劇集鮮有以舊的粵語流行曲作劇中的插曲,如果在劇中的重要場景配上合適廣東歌插曲,會使觀眾對歌曲留下深刻印象,亦正如我舉的日劇例子,整劇的水準和風評必定能有所提升。事實上撇除電視台和唱片界分家的原因不談,香港電視劇其實一直都很少以廣東歌作為插曲,反而以外語歌的情況比較普遍。觀眾崇洋的心態在殖民地時代以至回歸後的現在,一直沒變。用外語歌的話,劇的格調好像就變高了。為了迎合大眾的口味,製作者又怎麼會用廣東歌呢?第三,貪新棄舊是香港人的核心價值之一。以舊廣東歌加到劇中作插曲甚至是主題曲,在香港哪有可能?試試在愛情電視劇中播《愛在深秋》,不被人叫老土怪才怪!其實舊的作品無論在曲或詞方面,都有很高的水平,如能好好配合運用到劇作中,可是非常精彩的!除了以上舉過《我不是無法結婚,是不想結》的例子外,讓我再舉一些日本把舊歌用到新作的例子:2003年木村拓哉主演的《GOOD LUCK》用了1980年山下達郎的「Ride on time」做主題曲;2007年《求婚大作戰》的插曲是2001年MONGOL800的「小さな恋のうた」;1992年《壯志驕陽》的主題曲是1981年濱田省吾的「悲しみは雪のように」;2011年動畫《未聞花名》的片尾曲是2001年ZONE的「secret base ~君がくれたもの~」;2007年的動畫電影《秒速5厘米》的主題曲是山崎將義1996年的「One more time, One more chance」。[embed]https://www.youtube.com/watch?v=8rhl019d2z8[/embed]日劇《求婚大作戰》的片段,第2話,第8話,第10話均使用了MONGOL800的「小さな恋のうた」作為插曲。[embed]https://www.youtube.com/watch?v=WcxhgOs7PYU[/embed]電影《秒速5厘米》主題曲,山崎將義1996年的「One more time, One more chance」。動畫監督新海誠認為這首歌很符合電影劇情而採用,老實說你說這電影反過來是為了這首歌而拍的我也相信。日本的電視劇、電影、動畫,都經常把日文舊歌用到新作中,其實這是一種流行文化的傳承,也是對自己語言的一種肯定。香港大台的編劇在劇作上的創意與及方向上都已經偏離了群眾;為求方便會「抄考」外國劇集的題材。劇本故事不再貼近社會現實,處境劇不再諷刺時弊變維穩機器,如此「離地」,又豈能再次引起觀眾共嗚呢?電視劇的質素每況愈下,粵語流行曲逐漸不被重視,唇亡齒寒,要是粵語娛樂漸漸變成非主流之後,粵語的語言地位一旦受到衝擊,例如政府推行一些企圖消滅粵語的政策、教育上推行普通話教學等等,就會很容易動搖粵語在香港的地位。因此要存續粵語在香港的「正室」地位,除了被動地對抗政府的種種手段、在教育及文學上的工作之外,如何推動粵語娛樂文化受到更多人甚至香港以外的人注目、喜愛,應是一步反守為攻的棋。可是,香港只有一個大台,你不會寄望一個曾經不再替英文電影配粵音,開普通話台做普通話新聞,對本土文化、粵語除之而後快的電視台,能夠在推廣粵語文化上再有什麼作為。而且,我們須要摒棄一直以來對於粵語的劣等感,並重拾對流行曲的熱情,令所有製作者重新重視粵語流行曲的創作和傳播,並願意用到作品中,才能成為捍衛粵語和本土文化助力。作者網誌:《貓。旅》http://nekotabi.com.hk、Facebook專頁:https://www.facebook.com/nekotabi.jp/ 日本 粵語/廣東話 語言

詳情

「投完票可以免費食牛扒!」一場選舉,體現日本企業責任

(圖:日本總務省)曾經在熊本地震,吉野家派飯時說過「所謂企業,是有社會責任」,這種責任不應止於體現在災難中,在國家重要的事情上,企業應該時常自省,能不能為社會貢獻出一點力量呢?社會為商人提供了營商環境,錢賺了,其實是有義務的。想要維持良好的營商環境,需要捍衛社會的核心價值,諸如自由、公平、法治等等,這一切都與政治有關,可惜一直以來,香港商人對政治擺出一副討厭態度,他們以為只要能與當權者打好關係,就能夠保護到自己的利益。所以對於民主普選,投票率高與低,他們都認為事不關己。讓我們回想一下佔中時,各界人士說過什麼?販商說小商戶「手停口停」叫學生「見好就收」;保險業話損失高達10億,八萬多名從業員受影響;職業司機慢駛要求「還我道路」;的士業界「你有你表達意見,你唔好阻住,我都要搵食」;盛智文話「憂慮動搖香港作為國際金融中心的地位」;富商們「佔中嚴重破壞社會秩序,將對香港的營商環境造成長遠的負面影響」;潮聯小巴「申請禁制令控告別人佔領道路」;批發零售界議員方剛「遍地開花但結出惡果」;旅遊業說嚴重破壞香港形象,令旅客不敢來香港旅遊;蘇錦樑認同商會觀點,認為政治問題不應由商界付出代價;地產話佔中會影響樓價;雷鼎鳴「股市大跌蒸發了7000億香港人財富」(但之後升番晒)……商人都只懂得說「搵食大過天」「政治唔關我事」。對於他們來說的「企業責任」是維持當前當權者的統治,保持自己是既得利益者的身份,所以他們害怕改變,害怕普選,害怕更多的人出來投票。但他們忘記了他們在保護的是「人治」,看看曾經屢言「不搞政治」的王維基在港視發牌一役落得什麼下場?在日本,今天是參議院選舉,無論政府本身,與及不少商店,都為了提高投票率而絞盡腦汁。例如在東京豐島區實施了全國第一次的,把「期日前投票所」設置在方便市民的東武百貨店池袋本店和西武池袋本店。你試下叫香港隨便一個商場借出場地做投票中心?睇下得唔得?期日前投票所是為投票當天不能投票的人設的事前投票站,變相延長了投票日子。(圖:豐島區網站)又,日本國內不少商家店舖都推出「投完票後有優惠」的方案,例如有人綜合關西方面「投完票就有18000円」的優惠:免費食牛扒、燒肉拼盤、做 Facial、遊船河;東京有Ben & Jerry’s 免費食雪糕;一風堂拉麵有免費替玉或蛋;北海道的動漫商店甚至買H GAME有折!可愛的女生捧著牛扒…… (圖:每日新聞)買甜GAME有折 (圖:twitter @ku_rot0)一風堂免費「替玉」或「玉子」(圖:一風堂)投票有禮物,是什麼?咳咳,我只能告訴你 TENGA是一間成人用品商店…(圖:https://www.tenga.co.jp)日本網路上更加有一個叫「選舉割」的組織,不斷邀請商戶加盟,提供優惠給已投票人士,至今全國已有413店加盟!(圖:http://senkyowari.com/)日本投票率低但比香港其實還要高一點點,別忘記日本是今屆開始才把選民年齡降到18歲,所以投票人數甚至會比以前更多,政府、民間、商界都努力去合作令更多人投票,這是積極而又善良的「官商勾結」。反觀香港,政府常常口裡說希望推高投票率,但結果什麼都沒做,商人繼續「我討厭政治」,社會責任是什麼?食得的嗎?P.S.大佬搵左広瀬すず出黎叫人投票呀咩優惠都冇死都去投啦網誌《貓。旅》:http://nekotabi.com.hkFacebook Page《一隻貓的日本私旅》:https://www.facebook.com/nekotabi.jp 選舉 日本 民主

詳情

「禍不及妻兒」的偽善與錯亂認知

吳克儉喪母、喪妻,不少人出來拍手叫好,說是報應。然後不少人認為「禍不及妻兒」,對人喪親之痛傷口灑鹽是不恰當的行為。我們暫不討論「咒人冚家剷」的道德問題,但對於以「禍不及妻兒」作為批判這些行為的論點,合適嗎?有人認為要咒就咒他本人,家人妻兒都是無辜的,但對妻兒來說「死了」才算是禍嗎?假設我們真的成功把吳克儉咒死了,他的家人喪親,喪失了家中的經濟支柱,孩子沒了爸,這算不算禍呢?假設不用他死了,身敗名裂好了,就不是禍了嗎?再退一步,讓他為了自己做的事負責任辭官好了,讓他失業,這就不是禍了嗎?所以,無論咒的對像是誰,咒的事情是什麼,「禍」總會及到妻兒,除非你希望他長命百歲,人生美滿,否則說「禍不及妻兒」,就只是偽善。再說「禍不及妻兒」的本意是什麼呢?據鄭立的《你知道「禍不及妻兒」的源頭嗎?》此話的出處很可能是「罪人不孥」,是齊宣王與孟子對談時,孟子說到關於周文王所施行罪不及妻兒的德政。春秋戰國,不論大國小國,送出人質是很平常的事(圖:電影《秦頌》)稍微有讀過歷史的人相信都聽過「族誅」和「連坐」。「族誅」始於商朝,當時稱為劓殄,秦朝時發展為誅三族、五族、七族。隋朝曾廢除,但至唐朝復行並擴至誅九族。而「連坐」則始於秦朝商軮。兩者皆為統治者長久歷史以來統治人民的手段。《芈月傳》中芈月把嬴稷送到燕国為人質(圖:《芈月傳》截圖)但除此以外,關於此話出處,我認為跟古代的「人質」制度也有很大關係。早在春秋戰國時代,諸候為了互相取信,會交換人質,另外為了表示臣服或忠誠,弱國、臣子也會向統治者單方面送上人質。秦始王父親秦異人就曾經在趙國當過人質。真田幸村曾先後成為上衫景勝及豐臣秀吉的人質(圖:《真田丸》截圖)人質的事例在日本戰國時代也非常普遍,家老以下的家臣會向主君獻上人質表示忠誠。大名與大名間亦多以「婚姻」「人質」作為同盟手段。這些都和中國非常相似,最為人所熟悉的自然是德川家康年幼時在今川義元家當人質的事。而真田一族為與北條家對抗而尋求上杉景勝結盟時,真田幸村(次男)亦成為人質,最後他因上衫投靠豐臣秀吉而輾轉到大阪城變成秀吉的人質。如果大家有追看今年的大河劇《真田丸》,你會發現日本戰國時代送人質是一件極其稀疏平常的事。當年豐臣秀吉為了拉攏德川家康甚至曾把自己母親大政所送過去當人質。為了成就霸業,母親也可以成為棄子(圖:《真田丸》截圖)雖然人質一般都會被以禮相待,但是一旦出現叛變,就馬上會被撕票:日本戰國時代木曾義昌在背叛武田勝賴時,70歲的母親、13歲的嫡子及17歲女兒,均被處死。另一個例子是,當秦昭襄王派王齕圍攻趙國首都邯鄲時, 趙孝成王為了報復亦想殺死秦異人泄憤,異人後來得呂不韋協助才能成功逃回秦國。由此可見人質其實也隨時會被當成棄子。木曾義昌在背叛武田勝賴時,人質全被殺死 (圖:《真田丸》截圖)關於「禍不及妻兒」,再舉一段歷史例子;晉八王之亂時,晉太子中庶子祖納曾上疏趙王司馬倫,放過起兵反他的司馬冏的兄弟:「罪不相及,惡止自身」(罪不涉及他人,惡僅限於自身)。歷史上雖然出現過反對「人質」「連坐」「族誅」的上諫,但最後都被便於統治的因素壓下去,直至近代的軍隊及北韓仍然有「連坐」的法規存在。說過歷史,繞了一圈想說的是,所謂「禍不及妻兒」原本就是統治者或有權者對罪人(而且很多時候罪名都是統治者強加的)、人質等弱者的所謂仁德之舉。反觀香港,一介草民根本沒權去談什麼禍不及妻兒,因為權力仍然是統治者及一小部分人的專利。至於有人口出惡言詛咒狗官及其家人,其實跟古代受官府壓迫無力反抗的賤民,向鬼神控訴的事情本質是一樣的,這樣到底算不算「禍人妻兒」呢?我很有保留。香港人其實真的很可悲。當要透過這種方式表達控訴,就表示社會的不公義已經到達一個沒有制度或人能夠制衡的地步,然而很多人依然選擇站在道德安全線後,還沒有醒過來。若有朝一日權力歸於人民,而人民沒去報復把那些狗官的家人牽連受刑,這才叫「禍不及妻兒」。但是在信奉法治精神的香港,有罪就有罪,沒罪就沒罪,其實壓根也沒什麼禍及不及妻兒這回事。說穿了,信奉「禍不及妻兒」,其實潛意識還是生活在封建的中國。想搶占在道德高地的人,別再說什麼禍不及妻兒了,承認吧,我們沒權亦沒力量把「禍」放到狗官及他們妻兒身上。不然受萬人寵愛的特首早就……回想一下就不難發現「禍不及妻兒」其實早已反過來變成香港有權者用「道德」編成的檔箭牌;去年三月練乙錚在信報發文借梁齊昕事件批評特首,旋即惹來特首點名反擊:「政治攻訐,禍不及家人,這是做人做事的底線,請練先生及貴報停手」很可笑吧?在他們作惡,與強推國民教育時,又有沒有想到「禍不及妻兒」呢?香港需要的是繼續完善的法治與良好的民主體制,而不是這種任搬龍門的封建式思維。詛咒狗官的人,如果你真的相信因果報應,這是七傷拳。你看人家連喪兩親仍執意出席回歸的升旗儀式,就知道這「忠犬」跟古代的人一樣,親族都是「棄子」而已,喪再多的親都沒感覺的,也不會影響他繼續作惡。所以,犯不著為了這種無效果的事情而自作惡業,不值得呀,把精力放到更加實在的事情吧!如果你不是黑道中人或恐怖分子,不要再說什麼「禍不及妻兒」了,文明的社會制度,本應就沒人有權去做這種事情。時代進步了,人心還停留在封建時代,不是很可笑嗎?網誌《貓。旅》:http://nekotabi.com.hkFacebook Page《一隻貓的日本私旅》:https://www.facebook.com/nekotabi.jp 日本 吳克儉 中國

詳情

英國脫歐對日本的影響

英國脫歐,遠東的日本也被捲入了一場無妄之災,在世界經濟一體化的現代,牽一髮動全身,想要獨善其身是不可能的。最明顯也是最先的,就是對日本金融市場、企業活動,對實體經濟造成影響。由於英國信用下跌,歐洲的經濟也將陷於不穩定中,因此市場的資金流向日元作為避險的投資,同樣情況也出現在瑞士法郎或黃金上。為什麼日元會是避險貨幣呢?最主要是因為長期的低利率甚至是負利率所致,由於低利率,政府不能再透過減息的手段刺激經濟,所以持有日元的虧損風險較低。亦因為低利率,日元往往成為投資者套利交易賺錢借入的幣種,但因為市場風險升溫,投資者被迫將套利交易平倉去止賺或止蝕,賣出相關幣種,買入日元還款,於是便會推高日元匯率,出現「被避險」的情況。 朝日電視台訪問英國旅客對脫歐看法(圖:朝日電視台新聞) 日元急升,日股暴落(圖:日テレミヤネ屋)英國脫歐公投結果的當日日元已一度升到2年7個月以來的高位,1美元兌99日元。同時股價下挫。股市大跌,更曾經觸發熔斷機制。日經平均指數曾一度下跌1300點,當天收市跌約8%。麻生財務相緊急記招(圖:日テレ News 24)事實上公投結果一出,麻生財務相已緊急開了一次記者招待會,對於脫歐做成的世界經濟及貨幣市場的危機表示極度擔心,會密切注視市場動向,政府會考慮在需要的時候介入貨幣市場。當歐羅及英鎊匯率下跌,表示英國和歐洲的購買力下跌。日元匯率上升,更是大大影響了日本的輸出及企業在歐州的業務。根據帝国データバンク做的調查,至今年6月為止現時日本進出英國的企業數有1380間,數量在歐洲中僅次於德國,而直接投資額超過1兆7000億日元,是繼美國後在當地第2位多的投資額。企業類中製造業、銷售業、服務業、金融保險業佔多數,而且企業數中佔45.4%是大企業,包括日立、東芝、豐田、本田、日產等,這些企業很多都不希望英國脫離歐盟:日立在英國有製造列車的工廠 (圖:NHK News)日立社長明確反對英國脫歐(圖:NHK News) 東芝社長表示不希望出現影響經濟安定的事件 (圖:NHK News)在英國製造鐵路列車及核能發電廠建造計劃的「日立製作所」東原敏昭社長於6月23日指出「已發出反對脫歐聲明,當然也有為應對脫歐成功而考慮的各種準備,會密切注視公投結果。」明確反對脫歐。而在英國有電力、媒氣、核能發電計劃業務的「東芝」綱川智社長亦表示脫歐會引起經濟的混亂所以不希望脫歐成功。日本企業在英國脫歐後的影響(圖:NHK ONLINE)根據NHK於6月2日的時事公論中提到,現時有1089間日本企業的歐洲業務據點都設在英國,脫歐一旦成為事實,日本企業在歐洲也面對被迫大幅修改業務計劃。由於英國失去歐盟資格,英國與各國的進口關稅將會出現調整,再加上出入口的手續重新出現,對以經英國向歐洲各地出入口的日本企業勢必造成成本上漲。而以往在歐盟國家可以自由設立工場及營業點的方便也將會失去,需要重新申請各國的許可;聘用人手方面亦由於簽証不再適用於歐州全域,也失去了以往的便利性。因為脫歐後英國不再跟其他歐洲國家奉行同一經商法規,對於一直以整個歐州作統合部署的日本企業,需要處理的問題、手續及成本都會增加,所以有可能出現大量日本企業將據點從英國搬到其他歐盟國家的情況日企在歐洲的問題增加,加上日元匯價跟歐州的差距擴大,勢必影響日本的出口,再加上股市下跌,企業和個人投資意欲及消費意欲勢必減少,通縮將有機會出現。早前MIZUHO總合研究所試算日本GDP會因此出現0.1%-0.8%下調。而由脫歐引起的經濟問題,也成為了將影響7月10日參議院選舉的引線。日元匯價急升,股市下挫,對於以推低日元匯價為手段復興經濟的「安倍經濟學」儼如一盤冰水,原本打算在這次選舉大打經濟牌的自民黨,現在卻要面對各在野黨對「安倍經濟學」失利的攻擊。 安倍經濟學的「三支箭」(圖:朝日小學生新聞)事實上因為匯率上升,關稅等問題,令日本與歐盟交涉的「経済連携協定(EPA)」也將陷於停滯不前。經濟產業大臣林幹雄在24日也表示原今年內有望達成一致的EPA協定現在要於今年內大致達成共識將會「變得嚴峻」。國內也隨即提出質疑安倍所提倡的「第三支箭」是否應該繼續推動的聲音。而在2014年,當安倍經濟學的第一及第二支箭射出後,第一及第二季的GDP依然錄得7.3%及1.6%的下降,所以國內亦早已存在對「安倍經濟學」批判聲音,對這一次參議院選舉增添不少變數。外交方面日本擔心的是英國會跟中國走得更近,影響了他們在亞太區的影響力。實際上由去年英國不理會美國反對成為G7國中首先加入中國主導的亞投行(AIIB)後,加上英國政府希望招攬中國投資英國促成的習近平訪英,都令日本擔心英國立場會向中國傾斜,如今一旦英國成功脫歐,不難想像在失去與歐盟的牽絆後,英國會尋求與中國發展更密切的經濟關係。回顧歷史,金融風暴後日本曾提倡成立「亞州貨幣基金(AMF)」,目的想撇開美國和歐洲取代「國際貨幣基金(IMF)」在亞太區的影響力,同時希望確立日本在東亞地區的經濟及金融支配地位,最終成立「日元區」促進日元國際化。但因美國不願意看到日本在IMF以外另起爐灶並坐大在亞太區的影響,結果AMF宣告失敗。現今的AIIB正是當日日本希望做的事情。合理地考慮的話日本沒理由不加入AIIB,但結果日本一再重申中國尚未就各種亞投行的問題作出清晰解釋所以到現在為止都沒有加入的打算。去年五月安倍晉三更在日本經濟新聞主辦的國際論壇上宣佈將在今後5年拿出累計1100億美元投資給亞洲的基礎設施建設,明顯想與亞投行抗衡。日本口裡雖說想和中國建立起戰略經濟關係,但骨子裡仍然不希望亞太區的主導權落入中國手中。所以日本對英國和中國走近一事其實是非常敏感。 亞洲基礎設施投資銀行AIIB現時已有57國家加入(圖:jin115.com)同時,今年由於中國軍艦進入沖繩、尖閣諸島(釣魚台)海域,日本政府內對中國的警戒心也進一步增加,也有人擔心自天安門事件以後歐盟前身歐洲共同體(EC)對中國輸出武器的禁令將對英國失去約束力。6月24日外相岸田文雄發言表示日英關係一切正常:「日英兩國有共有的基本價值,有政治、經濟、安全保障等合作關係,將會努力繼續強化、維持相方關係」但同時也緊急派外務事務次官杉山晉輔於本月29及30日前往布魯塞爾及倫敦跟歐盟、英國關係人士作意見交流,可見日本對事件的重視和著急。另外,英國脫離歐盟的公投在世界上很可能會帶起一輪新的獨立浪潮:大部分人表態留歐的蘇格蘭很大機會重啟獨立公投,北愛爾蘭為了留歐亦有機會啟動國界公投脫離英國回歸愛爾蘭。甚至因為不滿公投結果,已有超過16萬人連署要求「倫敦獨立」。這股浪潮最終會否影響到日本呢?說的正是沖繩的獨立問題。沖繩知事去年9月於聯合國人權理事會發言,表明沖繩人有自決權,說明日美政府不理民眾反對強行推進美軍基地搬遷的現況 (圖:JNN 日本新聞網)去年安倍晉三強力推動普天間美軍基地遷至邊野古的事件,加上沖繩新任知事翁長雄志鼓吹的族群自決,令沖繩人對於自決、獨立的呼聲增加。當地2013年成立的琉球民族獨立綜合研究學會,主張脫離美日的控制,琉球建國,越來越多當地的年青人受到號召,官員也開始和東京保持距離,以迎合當地人的訴求。一直以來沖繩的人都討厭美軍,「普天間基地」事件,普遍人對安倍以「沖繩作為跟美國談判的籌碼而追求自己的目標」感到反感,日本在處理沖繩問題上已是個燙手山芋,受英國脫歐的漣漪效應,相信日後小小的火種也可能變成沖繩獨立的導火線,日本政府實在不得不慎重對應。回顧香港,港獨是近年不少人提出的訴求,在世界翻天覆地的現在,從英國脫歐,我們能夠得到什麼啟示、借鏡?又應該如何自處,尋求出路?網誌《貓。旅》:http://nekotabi.com.hk作者Facebook:https://www.facebook.com/nekotabi.jp/ 日本 英國脫歐公投

詳情

不長進的香港觀眾-看《重版出來》談日劇

某台劇集收視差,監製說「觀眾要進步」,其實他該慶幸香港的觀眾「未進步」,進步了恐怕他們劇集的收視更加慘不忍睹。喜歡看日劇,因為題材豐富多樣,製作認真,資料搜集一絲不苟,演員為演好一個角色會拼盡全力,當年《交響情人夢》的玉木宏,在拍攝前幾個月開始學習指揮的動作,其他樂團演員也由電視台請來專業人員訓練,務求迫真,這種用心的精緻,香港有多少套劇集可以做到?《交響情人夢》是日劇的經典,是我第一套覺得超越了原著的日劇(圖:交響情人夢官網)而說到題材廣泛,我認為除了電視台、編劇、作家的努力外,的確「進步的觀眾」是必須的:《直美與加奈子》在香港必定會因為被人投訴鼓吹謀殺親夫,以暴易暴而禁播;《不機嫌的果實》和《晝顏》會被婦女團體控訴抹黑女性在社會上的忠貞形象,將外遇偷食的問題正當化;《DoctorX》會被指破壞醫生專業形象,損害醫生與病人之間的信任,也會被投訴手術的畫面令觀眾不安;《Legal High》會被說歪曲了律師公正的專業形象,抹黑他們成為為利是圖的人;《半澤直樹》的話,相信劇中的銀行如果香港存在,隔天電視台收不到律師信才怪,而政府的相關部門(如有金融廳)也會出聲明譴責劇情不實吧;至於屢屢成為題材的警察與政府,我想如果換了在香港的話政警高層早就氣瘋了。進步開明社會下的人會獲得優質的娛樂。這是獎勵。同樣是由漫畫改篇的《重版出來》(圖:重版出來官網)今季的其中一套日劇《重版出來》就是一個好例子。《重》是松田奈緒子的漫畫作品,本季被拍成日劇,女主由最近剛奪下日本金像獎最佳女配角的黑木華擔任,還有很有型的小田切讓(重點誤)!故事講述有關漫畫出版社編輯的工作,劇中對編輯的工作以至發行等都有細膩的描寫,對於每天都在看漫畫的人無疑是個很好的機會去知道「背後的人在做什麼?」這種真實性與虛構故事融合得天衣無縫,正是日劇吸引觀眾的一個殺手鐧。而這些「認真的資料搜集」正是港劇缺少的,像我原本對港視的《選戰》抱有很高的期待,但播映到一半後,出現了不少低級的邏輯犯駁後我對劇集的評價一下子就變差了。可供試閱的漫畫己經這麼多了(圖:重版出來官網)說回《重》,真實性與認真並不止於螢幕裡面,像劇中出現了眾多虛構的漫畫家作品,觀眾對劇情的推進關心的同時,也對這些作品感到興趣,而電視竟然將這些虛構的漫畫實際畫出來而且放上了官網供人試閱(http://www.tbs.co.jp/juhan-shuttai/vibe) 而另一名由安田顯飾演的編輯在劇中的twitter 帳號「編集者残酷物語 」也真的有在twitter實時更新,可惜隨著最近在劇中刪號,真實的帳號也真的跟著一起刪除了。這些互動,令作品跳出了螢幕的框架,使觀眾產生了參與感,更加投入到劇情當中。出來了!編集者殘酷物語!(圖:重版出來截圖)又,如果有留意上星期最新一集由松本潤主演的《99.9刑事專門律師》,大家還會發現一幕由《重》劇飾演配角的漫畫家助手「棚橋」竟然進入了主角家的酒館去追稿,而且追稿的對象竟然是真的漫畫家桂正和!結果一名虛構漫畫家的助手跑到隔壁劇組串場然後在追真的漫畫家回家畫稿!這場面多令人感動!多歡樂啊!(看得旁邊的兩人傻眼了)這種小小淘氣的串場,既在不影響劇情下增加了玩味,又可替同台的另一劇作個小宣傳,實在不得不服編劇的安排。(實際上《重》的收視比《99.9》差了不少)這種虛虛實實交錯,實在令觀眾看的很開心,也能夠成功為劇集創造一些有趣的話題,大家都在討論下集會不會反過來輪到《99.9》到《重》串場,單是這樣也為《重》的下集帶來了更多觀眾了吧!抱歉,看了這麼多集才知道你叫棚橋… (圖:《99.9刑事專門律師》截圖)真的是桂正和!話說你成名時究竟幾歲?(圖:《99.9刑事專門律師》截圖)還在玩那個《重版出來》的日文讀音!(圖:《99.9刑事專門律師》截圖)如果你喜歡漫畫《爆漫》,那我也推薦你看這套日劇,《爆》是由漫畫家的視點出發的故事,《重》則是由編輯出版一方出發,正好能夠補完我們對漫畫業界的知識,對自小被日漫陪伴長大的我們,是很有趣的題材!又如果對動畫製作業界有興趣的話,我再強烈推薦一套叫《白箱》的動畫,還有一套講述聲優工作的《那就是聲優!》。在日本,看劇看動漫是能夠了解到不同的知識,認識不同的世界,所以才會令人百看不厭。白箱中也介紹了不少動畫製作的專門知識!(圖:白箱官網)香港的電視台,拍得出這種作品嗎?看陳豪演的那套《潮流教主》抄人家《First Class》也抄得這麼難看,我簡直想起安徽那隻抄熊本熊的山寨幸運熊。日劇之吸引,在於題材豐富外,也在於真。而且每每有批判社會的故事,發人深省。《半澤直樹》所以大熱,是因為道出了職場上的種種不合理,令人產生同病相憐的同理心,《HERO》之所以歷久不衰,是因為社會上太多不公義想要待雪申冤,《民王》之所以成熱話,因為政府的施政有很多不滿的人,《DoctorX》所以拍完一季又一季,是因為人們對醫療體系的腐敗深惡痛絕…… 還有很多很多例子。反觀我們,睇完鐵馬睇警犬,再看古人在劇中食炸雞,浪費生命後,你不會有一點得著。這一段第7集的《安堂機械人》,香港人應該感受很深吧(圖:安堂機械人截圖)要孕育能夠出產好作品的社會,與很多人覺得「唔關自己事」的政治有莫大關係。好作品是一個社會素質高的地方才容得下的事物,也是人文素質能夠變高的其中一個原因。所以不要再罵年青人看日劇、動漫是廢青,這原來是一劑對港豬病的免疫藥呢!大台要抄,夠膽抄一套《跳躍大搜查線》揭露香港政界警界的黑幕嗎?文章同時刊於我的網頁:http://nekotabi.com.hk/381/我的Facebook:《一隻貓的日本私旅》https://www.facebook.com/nekotabi.jp/(封面圖片取自重版出來官網) 日本 漫畫 日劇

詳情

日本與64

在臨近六四的時間,上映一套叫64(ロクヨン)的電影,你說一點特別的意思也沒有,打死我也不信。(圖1) 前編已超過20億票房 (圖:《64》官網)《64》其實是橫山秀夫於2012年出版的一部推理小說,故事講述於昭和64年發生的一宗誘拐殺人未破案事件,縣警記者團卷入了警察內部對立事件,而經過14年時效快要成立的時候,出現了當年事件的模仿犯。故事以飾演縣警廣報官的佐藤浩市的視點展開。為什麼叫《64》呢,因為事件的原舞台是昭和64年,昭和64年是哪年?是1989年,這命名是巧合嗎?可能是,也可能不是。事實上昭和64年對於日本人來說也是難以忘記的一年,該年其實只有短短的7天,因為當時在位的昭和天皇於1月7日早上病逝,明仁親王即位,日本隨即改元「平成」,在日本人的記憶中,1989年除了天皇駕崩,國內也發生了不少大事:奧姆真理教下令殺害坂本堤辯護士一家三口事件、東京埼玉連續幼女誘拐殺人事件犯人宮崎勤被捕、史上最惡劣的女子高中生水泥埋屍案均在這一年發生。同年中國發生天安門六四事件、柏林圍牆倒下,東西德冷戰結束,這一年是歷史的分岐點。(圖2)昭和64年只維持了7天 (圖:朝日新聞)昭和64年發生過的大事,早已烙印在日本人的記憶,而六四事件也包括在其中。1989年6月3日的夜晚,中國政府以武力鎮壓射殺學生的現場透過NHK電視台的鏡頭被大量日本人目睹,翌日大量學生遊行至六本木的中國大使館示威抗議。(圖3) 6月4日 - 涉谷宮下公園(圖:見水印)(圖4) 6月4日六本木、中國大使館、麻布税務署付近情況混亂 (圖:見水印)(圖5)今年日本也會舉辦六四紀念集會,王丹也會出席(圖:www.tiananmen1989.net)在今年5月19日 Yahoo jp 的一篇專題「日本人の8割「中国に親近感なし」 過去最悪になったのはなぜ?」(為什麼變成史上最差有8成的日本人對中國沒有好感?),神田外語大學教授興梠一郎提到「最初對中國好感度下降,始於1989年天安門事件」。實際上當年秋天的外交世論調査中,對中國「感到友好」由前一年的68.5%急降至51.6%,「感覺不友好」則由26.4%急增到43.1%。而拓殖大学客席教授石平認為,六四事件後的江澤民政權為了取回人民對共產黨的支持,於是積極提倡愛國主義,而為了營造高漲的愛國主義氣氛,需要「外敵」,強調侵華歷史,對日的強硬外交,使中日關係緊張,因著中國人的仇日情緒,日本人自然也對中國人的好感愈見低下。(圖6)日本人對中國感到不友好的比率自六四後就不斷上升 (圖:日本 Yahoo news)遠在日本的媒體例年都會關注香港在六四舉行的活動,上星期的遊行有1500人參加,幾乎每一篇報導都提到這是8年新低,也有報導提到「香港民主派內部對立變得鮮明」,年青人認為「中國的民主與香港沒有關係」等等。人少了、變得不對六四關心了,當中縱有千因萬由,人家只會看到這些,看到香港的不團結。(圖7)每年日本都會報導香港的示威悼念活動(圖:沖縄タイムス)昨天跟朋友胡亂說,如果我是支聯會,我不但不會拘泥於維園,反而會公開表示歡迎一切組織舉辦悼念活動,並且積極和各組織聯繫,在晚會中聯合直播各場地活動實況,讓全世界的人看到悼念的燭光遍佈香港,真正把捧交出來,不是更好嗎?日本人都知「六四」在中國諱莫如深,於網上有嚴密的言詞管制。而日本的LINE上盜號詐騙買點數卡的事很常發生,這些欺詐集團的打手通常都是中國人,因此網民發明了擊退法:一使用魔法詞「天安門事件」回覆,對方就退散了,萬試萬靈!(圖8)香港也可以試試用這招對付詐騙黨!(圖:twitter 截圖)你越忌諱,我越要說,在這段敏感時間,上映一套叫《64》的電影,難道不可以理解為日本人對事件的另類表態嗎?作者Facebook:https://www.facebook.com/nekotabi.jp/原文載於作者網誌 (封面圖片取自《64》官網) 日本 六四 電影

詳情