合拍片

2010年，彭浩翔以室內全面禁煙為背景，拍下了很地道的《志明與春嬌》，裊裊煙圈中開始了張志明（余文樂）與余春嬌（楊千嬅）的愛情故事；兩年後，場景從香港（的後巷）搬上北京，他們《春嬌與志明》經歷分手又再走在一起。這一年，他們的故事繼續。 （評台編按：內文有劇透） 從2010年的《志明與春嬌》至今年的《春嬌救志明》，足足七年，在大銀幕上，看著他們邂逅，曖昧，相戀，分手，各有新的伴侶，再次走在一起，也成為很多人的共同回憶。趁著二人拍拖經年，理應有更多不同的討論。可惜的是，這一集沒有新意，套路跟《志明與春嬌》與《春嬌與志明》幾乎一模一樣，從開場的神怪小電影（第一集的停車場鬼故，第二集的洗衣舖情侶，以至今集的趷趷剛），以至最後搞一場大龍鳳，以大團圓結局收尾。基本上，只是把舊有的方程式複製，再套上不同的內容。 與前作以都市愛情小品定位有所不同，雖說《春嬌救志明》還有討論愛情的部分，於是有人對號入座，有人感同身受，仍能有所共鳴；但是有別於過往，這一集刻意在志明與春嬌的故事上，搭上如《香港仔》無厘頭／神怪風格。以屹屹剛的驚嚇作為楔子，算是很彭浩翔式的處理，其實還好；但是，後段還要加上一段飛船，甚至外星

一年一度的電影金像獎又再一次結束，而以下是本人一些簡單觀察。 1.《美人魚》《七月與安生》代表的是北進想像，可惜兩者在港的口碑卻不及《樹大招風》《點五步》及《一念無明》等充滿本土情懷的電影。明顯地，從文化研究角度看，港人的本土意識愈來愈濃裂！ 2. 當我們嘗試盤點去年的港產片，尤其前述的所謂本土情懷系統，大致會發現兩大主流，其一為關社派，當中包括《大手牽小手》《幸運是我》及《一念無明》，至於《樹大招風》和《點五步》則較明顯強調香港本土歷史的重塑，我姑且稱之為歷史派。有趣的是，關社派得到的迴響並不如歷史派大，而得到網民支持，而最終得到較多獎項的《樹大招風》，其諷喻更是力度最大，甚至因此而無法在大陸上映。更值得關注的是，繼上屆《十年》後，今次已是國內媒體連續兩屆將最佳電影「從缺」。 3. 若果《十年》代表的是香港人對未來的焦慮不安，《樹大招風》呈現的便是對過去的反省。事實上，港人在三大賊王的失敗經驗中，不難找到自己的身分認同，例如影射賊王轉型做大陸生意的挫折的章節，便是不少人的集體回憶。而透過導演在銀幕上的虛擬重構，及現實中電影受到的打壓，本影片正好強化港人對昔日老好日子的緬懷，及對現狀的