日劇

一般男演員的成長之路，都會經歷青春期、小鮮肉期、熟肉（年）期、中年期，山田孝之卻是例外。三十歲出頭，他已經修煉出一副中年男子該有，鐵漢柔情的神魂身心。異類、粗獷、率性，山田孝之無階段性演進，稚氣一脫，一來就是完全體，大叔。 2005 年電影「電車男」上映，大紅。當時 22 歲的山田孝之，主演肥胖毒男一名，其後雖拍了為數不多的型男之作，但時間極短，2006 年電視劇「白夜行」時還是有點肉地的帥氣少年，到 2007 年在電影「熱血高校」飾演「百獸之王」芹沢多摩雄，已開始散發濃烈的熟男味道，七分不良少年，就有三分大叔輪廓。除了因為鬍鬚密、胸毛多、腳毛粗，山田孝之接拍的角色也迅速「佬」化，幾乎沒有所謂的青靚白淨時期，在「熱血高校」飾演其「學弟」瀧谷源治的小栗旬，其實比山田孝之還要大一歲，但人家還是一直演英俊小生到十年之後，才偶爾改一下戲路，留點鬚渣演熟男，山田孝之卻早就加入了中年大叔隊伍。 有時，鏡頭下早熟，而現實中，至少早婚；有時卻似大頑童，堪稱全日本最喜歡打機的男演員，兼地上最強遊戲機代言人，拍 Playstation 廣告大概沒人比他更稱職。事實上，近年山田孝之主演的系列作品，如「黑金丑

每當提起一些描寫家庭問題的日劇，我即時便會聯想起《家政婦三田》（2011年）和曾經多次被翻拍的《家族遊戲》（最近一次被翻拍是於2013年），兩齣都算是近年的經典作品。而今季則有一齣同樣描寫描寫家庭問題、令筆者感到「驚訝」的社會實況劇——《求職家族～一定會順利～》（就活家族～きっと、うまくいく～）。 這齣朝日電視台的日劇承接上季收視冠軍《Doctor-X》的時段，由三浦友和、黑木瞳、前田敦子及工藤阿須加合演一個「平凡」的家庭。爸爸是精英大公司人事部主管，媽媽是私立中學教師，姐姐是珠寶公司職員，弟弟是即將畢業的大學生。簡單來說，故事講述他們四人各自都在職場上（或求職時）遇上不幸的事件，導致他們要尋找工作…… 這齣劇集的定位是社會實況劇，描述社會（特別是職場）的陰暗面，劇情發展極為灰暗甚至恐怖，氣氛有點沉重，部份劇情更誇張得讓我感到驚訝。當中涉及到的巧合，更有點TVB劇集的味道。四位家庭成員連環遇上不幸事件，應該改名為「不幸家族」。 編劇是橋本裕志，他曾經編過《庶務二課》系列、《WATER BOYS》系列、《華麗一族》、《獸醫杜立德》、《命運之人》、《死神君》等日劇和電影作品，經驗豐富。今次

不要低頭，光環會掉下來。 這句 2016 年的年度歌詞警句，用來形容 2017 年的木村拓哉，也頗貼切。踏入 2017 年，有人未接受到 SMAP 的解散；然我未接受到的，卻是木村拓哉由神變成凡人。隨著五位成員間各種不和傳聞，以及事務所派系角力，日本第一天團已成過去，而同樣成為歷史的，是持續了近廿年的「木村神話」。天團解散，個人名氣遠遠拋棄其他成員的木村拓哉，被公認是散夥罪人，而狗仔隊還拍到 SMAP 五子在解散之後相約到東京烤肉店聚會，沒錯是五子，但席上偏偏沒有萬人迷木村拓哉，而是另外四子加上廿年前離隊的森且行。也許，貌合神離已成心病，拆夥後就不再需要顧忌五為一體的形象包袱了。 東京事變是分久必合，清木場俊介仍會回去 EXILE，然而，SMAP 往後同台演出的機會，相信不多了。同樣地，觀眾對木村能否再次締造一時無兩的日劇神話，也怕且心中有數。老祖宗道理是對的，成功不必 SMAP 在，功成其中有 SMAP。儘管過去多年，木村拓哉是日劇長勝將軍，個人號召力本就超越了他作為團員之一的身份，但如今隨著人氣逐年下滑，並帶著 SMAP 背叛者污名，正式單飛之後的路，並不好走。久違兩年，今季木村擔

踏入2017年，你是否還在沉醉於《逃跑雖可恥但有用》和新垣結衣的笑容當中，仍然意猶未盡呢？2017年冬季日劇即將啟播，今季的劇集似乎比上一季吸引，究竟有哪些值得追看呢？筆者將會為大家簡單介紹部份注目之作。最強卡士作品《A LIFE ～心愛的人～》（A LIFE～愛しき人～）今季最注目的作品必定是TBS電視台的《A LIFE ～心愛的人～》，演員陣容強大，除了由「日劇大神」木村拓哉主演之外，還有竹內結子、松山研一、淺野忠信、木村文乃、菜菜緒、及川光博、山崎努等等。故事集合醫療和愛情的元素，講述由木村拓哉飾演的外科醫生沖田一光在十年前被摯友壇上壯大（淺野忠信 飾演）陷害，被迫留下戀人深冬（竹內結子 飾演）隻身到美國。十年之後，沖田一光重返本來的醫院，發現昔日戀人深冬已跟摯友壇上壯大結婚，摯友更晉升為副院長……雖然木村拓哉的叫座力已經大不如前，但配角陣容和幕後團隊非常強大，挽救了不少分數。竹內結子繼2004年《冰之驕子》後再次跟木村拓哉合作拍劇，令劇集的吸引力大增。今次的編劇是橋部敦子，曾經編過《我的生存之道 》系列、《飛特族、買個家。》、《遲開的向日葵》等著名作品，而導演是平川雄一朗，曾經執導過《在世界中心呼喊愛》、《天皇的御廚》、《仁醫》、《鳶》等高收視作品，兩人都為這齣新劇打下了一支強心針。木村拓哉首度飾演外科醫生的角色，究竟新劇能夠有多少收視率，就讓我們拭目以待吧！https://www.facebook.com/Takana.Izakaya/videos/1786631501599943/《四重奏》（カルテット）今季除了有「日劇大神」之外，還有「日劇女王」。TBS電視台另一齣強勢作品《四重奏》由松隆子主演，是她繼《命運之人》後，睽違五年再度主演連續劇。另一大亮點是神級編劇坂元裕二，他曾經編過《東京愛情故事》、《Mother》、《Woman》、《最完美的離婚》等知名作品，質素有一定的保證。配角陣容強大，包括滿島光、松田龍平、高橋一生、吉岡里帆等等，特別是滿島光與松田龍平，兩人精湛的演技有目共睹。而高橋一生近年憑著《Dr.倫太郎》、《民王》、《思戀哭泣》等作品而廣為人所熟悉，與滿島光一樣，都是編劇坂元裕二的御用演員。故事講述某一天，第一小提琴手卷真紀（松隆子 飾演）、大提琴手世吹雀（滿島光 飾演）、中提琴手家森諭高（高橋一生 飾演）和第二小提琴手別府司（松田龍平 飾演）「偶然」相遇，組成四重奏，開始在輕井澤共同生活。這是一齣集懸疑、愛情和音樂元素的劇集，也是筆者今季必看之作。https://www.facebook.com/Takana.Izakaya/videos/1781421948787565/《謊言戰爭》（嘘の戦争）由2015年富士冬季火9檔、復仇故事《錢的戰爭》原班人馬制作，講述男主角千葉浩一（草剪剛 飾演）在9歲那年，母親和弟弟被殺害。浩一看見犯人的臉孔，但警方不相信浩一的證供，甚至認為他在說謊。30年之後，浩一開始對當年事件的相關人員展開復仇大計……故事聽起來不錯，編劇是曾經編過《Attention Please》、《白色榮光》系列、《錢的戰爭》、《家族的形式》的後藤法子，質素有一定的保證。而配角陣容也相當不錯，包括藤木直人、水原希子、山本美月、安田顯、市村正親、菊池風磨、姜暢雄、大杉漣等等。https://www.facebook.com/Takana.Izakaya/videos/1785533221709771/愛情劇大戰《東京白日夢女》（東京タラレバ娘）在黃金檔時段，今季大約有三齣愛情劇，而筆者最感興趣的就是NTV電視台的《東京白日夢女》。先看演員陣容，由吉高由里子、大島優子和榮倉奈奈三位女演員擔正，感覺與2011年富士電視台的《我不能戀愛的理由》很相似。配角方面也不差，包括坂口健太郎、鈴木亮平、平岡祐太、田中圭、石川戀等等。故事由東村明子的少女漫畫作品改編，講述幾位「單身、無男友、工作也馬馬虎虎」的女主角每天與閨蜜流連在居酒屋，發著「白日夢」，夢想有好男人出現，相識並結婚。劇集相信會引起不少單身女性的共鳴。編劇是松田裕子，她曾經編過《我Miss係大佬》系列、《花咲舞無法沉默》系列等高收視作品，相信可以試看幾集。https://www.facebook.com/hotjpdrama/videos/1223811501008150/《不好意思，我們明天要結婚》（突然ですが、明日結婚します）早前，傳聞因為找不到演員主演的緣故，導致富士電視台遲遲還未公布2017年冬季（一月檔）富士「月9」的消息。《不好意思，我們明天要結婚》改編自同名少女漫畫作品，故事講述在銀行工作的精英職業女性高梨明日香（西內麻里亞 飾演），原來渴望結婚並希望成為家庭主婦，但交往五年的男朋友突然跟她分手。在急著尋找伴侶的時候，她遇上人氣主播名波龍（山村隆太 飾演），給予傷心的明日香安慰。可是，他其實是一位很討厭結婚的男人。兩人的婚姻觀完全相反，在愛情路上產生極大矛盾……編劇是山室有紀子，她編寫電影劇本的經驗較多，例如《TOUCH》、《再一次說愛你》等等。至於日劇方面，她編寫過《婚禮前的日子》和其他非黃金時段的日劇作品，例如《那一天，鴨子公車》。因此，筆者對編劇沒有太大信心。更大的隱憂是男女主角嚴重缺乏經驗和叫座力。雖然23歲的西內瑪利亞活躍於模特兒界、樂壇和影視界，是不少年輕人的偶像，但她主演日劇的經驗很少，只有深夜劇《Switch Girl!!》系列、深夜劇《山田君與7人魔女》和黃金時段的《酒店禮賓部》。她的演技麻麻，主演富士「月9」顯然是拔苗助長。而男主角山村隆太就更加災難性。雖然他是人氣樂隊flumpool的主音歌手，在日本樂壇有很強的人氣，但他從未演出過任何劇集或電影，第一次演出劇集竟然就擔任男主角，還是富士「月9」這個傳統皇牌時段。看了宣傳片之後，更加令人憂慮。幸好，有澤村一樹和杉本哲太這些知名演員當配角平衡一下。整體來說，《不好意思，我們明天要結婚》可能是史上最差的富士「月9」作品，因此，就算平均收視跌破8%「消費稅收視」也不用驚訝。https://youtu.be/L2UWDaambDc《掠奪的愛、冬》（掠奪的愛、冬）近年，不倫戀題材大行其道，受歡迎的作品有《晝顏》、《同窗生》、《不愉快的果實》等等。今次朝日電視台的《掠奪的愛、冬》由《不愉快的果實》的班底製作，由倉科佳奈主演，配角陣容包括三浦翔平、秋元才加、大谷亮平、水野美紀等等。講述精英上班族池内光（倉科佳奈 飾演）與富二代奥川康太（三浦翔平 飾演）訂婚，但偶然間與已婚的前男友森山信（大谷亮平 飾演）再會後，深陷不倫戀……故事大綱有點重口味，而相比起《不愉快的果實》，演員陣容亦很一般。喜歡不倫戀題材、倉科佳奈或三浦翔平的影迷可以一看。https://www.facebook.com/loveJapaneseTVplay/videos/229640907477635/ 日劇

（評台編按：內有劇透。）早一陣子掀起網上熱潮的日劇《逃避雖可恥但有用》（下稱「逃恥」）剛剛播完，當中女主角新垣結衣的吸引力及劇集片尾的「逃恥舞」成為網上熱話，後者更引發許多人紛紛模仿，就連美國駐日本大使也要拍片作為今年聖誕的話題。然而此劇背後呈現日本年青一代的就業問題、性別分工以及婚姻的觀念，那是更值得思考的社會課題。經濟衰退下的「青貧」問題幾年前日本社會學者山田昌弘寫了一本《社會為何對年輕人冷酷無情》，探討日本年青人在經濟衰退下的困局。在正常的社會人口結構下，年青人的勞動力是推動經濟發展、發揮高生產力的重要支柱，故此政府的公共福利服務規劃也以支援及照顧長者及殘疾人士的需要為主。然而面對人口的老化，加上90年代後出現的經濟衰退及結構性影響，日本經歷了「失去的十年」，今天的年青人已經不易找到一份穩定的長工。即使是大學畢業也難以成為正式員工，他們只能找到合約制或臨時的短期工，結果年青人以短期工作或兼職受聘的也愈來愈多。再加上償還大學的借貸，他們諷刺地成為社會上的「青貧」一族。《逃恥》中的森山美栗（新垣結衣飾）也面對類似處境：碩士畢業後沒有被任何公司預先取錄，只能成為「派遣職員」（非正式員工）。不過最終也被解僱了，結果處於無人問津的失業狀態，在職場一直得不到肯定。社會冷酷、父母呵護當年青人連自己的基本生活也成問題，山田昌弘發現他們步入中年後還要依賴年老父母的經濟支援，形成不少年青人以至中年的未婚者仍與父母同住，造成「社會冷酷、父母呵護」的現象。這種情況跟香港的「在職貧窮」問題類似：假若父母有一定的經濟能力，上述情況仍然不算嚴重，但是如果父母的家境不好，跨代貧窮則依然持續。事實上當年青人的收入不足以養活自己，也影響了他們結婚及生育計劃，進而影響社會整體的出生率，結果形成人口老化的惡性循環。另一方面，日本社會仍然存在傳統的性別分工——即「男主外、女主內」的意識形態，婚後轉作全職主婦成為日本女性的另一出路，甚至比起她們出現「雙失」的狀況更被社會普遍接受。所以《逃恥》的美栗才會有此「異常」想法：向津崎平匡（星野源飾）提出「契約結婚」換取妻子的身分，從而得到家人、朋友及社會的認同，實質上卻以打理家務工作向平匡領取收入。有人說只有日劇才會出現這樣的情節：一個女神主動要求向你提出「契約結婚」，搬進你的屋企成為你的「受薪妻子」，願意為你打理家務，我想那是任何宅男也不會拒絕的事。不過在真實的處境中，那些宅男沒有穩定的工作及收入，甚至步入中年仍然要和父母同住，於是他們不敢奢望和異性拍拖。《逃恥》中的津崎平匡沒有被設定為隱蔽雙失的電車男，他是IT公司的要員、事業穩定卻不擅和女孩溝通，這樣「契約結婚」的契機才會出現。現實上不少女性也期望與有鐵飯碗的高收入男性結婚，但是這樣條件的男性在日本已經越來越少。主婦的功能及價值從農業社會發展到工業社會，傳統的經濟學只將家庭視為社會的消費單位而不是生產單位，關注的只是分析市場的交易行為，計算國民生產總值(GDP)也沒有將主婦付出的勞動力視為生產力的一部份。然而沒有她們在家中「工作」－－好好打理家務相夫教子，作丈夫的也沒法安心投入勞動市場賺取收入。某程度上美栗和平匡之間的「契約結婚」肯定了主婦的付出，不過在香港的處境，妻子身為主婦的功能已被外籍家傭的市場取代了她們這部份的角色。諾貝爾經濟學得獎者加利．貝加(Gary S. Becker, 1930-2014)從60年代開始提出新家庭經濟學(New Home Economics)：將家庭視為生產單位，就像公司一樣，家庭也生產家庭產品(household commodities)，包括家庭成員的身心健康、生活環境、生育、家務、照顧、情感上的滿足與愉快等，並且需要投入時間和勞力等資本來生產家庭產品。貝加的理論將主流經濟學的分析延伸到家務分工的課題，認為「男主外、女主內」的性別分工是由於女性花上較少時間在勞動市場而得到較少收入，因此處理家務的機會成本較低，這是家庭經過協商後達至最大利益的理性選擇。不過以上分析卻遭到一些社會學家及女性主義者非議，認為進一步將性別不平等的問題牢固於不公平的分工制度下，將無償的家務工作交由女性負責，影響她們的經濟安全，也壓抑著女性在社會上的經濟地位。《逃恥》中出現的「契約結婚」正是互補男女主角的功能上需要：男的需要有人處理家務，女的需要工作以勞動換取回報，兩人才能達成交易。然而當男女一起共同生活，真的可以沒有感情聯繫，純粹只有契約的僱傭關係？諷刺的是今天現代社會的夫婦關係是否已如「契約結婚」一樣，約化為功能性的互補而再沒有情感的溝通和聯繫？帶來顛覆的「契約結婚」不過從另一個角度切入，「契約結婚」也是顛覆傳統婚姻制度的想法。劇中的平匡精心預備向美栗求婚，藉此改變兩人的契約關係，那是現代的愛情故事普遍接受的美滿結局。然而美栗認為是「愛情剝削」而拒絕了。一開始男女主角決定以「契約結婚」來建立他們的關係，並且為了滿足家人、朋友和社會對婚姻的固有觀念而左瞞右騙。然而每對戀人走在一起卻是各有不同的故事，當兩人決定嘗試改變這種契約關係，學習彼此分擔雙方的工作，結果在生活小節中出現不少問題，似乎一切也變得不再完美，也為美栗帶來了許多負能量－－因為性別分工出現的相對優勢(Comparative Advantage)被削弱了？或許最終不是取決於「契約結婚」是否被「共同營運」的方式取代，那只是表達一種異於傳統男女關係的象徵－－擺脫傳統社會的束縛和詛咒才是《逃恥》想要呈現的更深層信息：無論是百合和風見的忘年戀、小安離婚後成為單親媽媽面對的困難、身為同性戀者的沼田和梅原，這些在美栗和平匡身邊的人也許和兩人一樣，一直活在「逃避雖可恥但有用」的處境，但是經過掙扎後也決定不再逃避，不再受著傳統社會觀念的自我束縛，卻勇敢地活出自己的選擇，並且藉著美栗和平匡最後在市集中不怕旁人眼光的「公開表達」，來肯定他們在感情路上的抉擇，那才是《逃恥》更值得欣賞的內在價值。 日劇 電視劇

2016年即將完結，大部份的秋季日劇已經播映完畢。相信日劇迷都會同意，今季最注目的作品有兩齣，分別是TBS電視台的《逃避雖可恥但有用》（又名：月薪嬌妻）（逃げるは恥だが役に立つ）和朝日電視台的《Doctor-X》第四季。《逃避雖可恥但有用》這齣劇集不用多說吧？它成功引起話題，相關的新聞和文章每天都在臉書上洗板。收視節節上升，從未下跌過。由第一集的10.2%漸漸上升至大結局的20.8%，整體平均收視為14.5%。劇中的「戀舞」在日本引起熱潮，就連美國駐日大使也率領官員大跳「戀舞」。https://youtu.be/7xuXlpvWw1I而醫療劇《Doctor-X》第四季承接上一季的人氣，成為了今季的收視冠軍。每集的收視率也超過20%，平均收視為21.4%，以今時今日的標準來說，非常強勁。至於傳統大台富士電視台的表現，繼續是強差人意。曾經作為日劇界「金漆招牌」的富士「月9」時段（逢星期一晚9時）江河日下，今季的《該隱與亞伯》（カインとアベル）的首集收視率只有8.8%，成為了史上首集收視率最低的「月9」作品。整體平均收視只有8.2%，應該也是史上最低收視的「月9」作品。不過，正所謂「低處未算低」，下季的富士「月9」《不好意思，我們明天要結婚》（突然ですが、明日結婚します）很有可能會刷新「最低收視的富士『月9』作品」的紀錄。富士電視台已經風光不再，早前，傳聞因為找不到演員主演的緣故，導致富士電視台遲遲還未公布2017年冬季（一月檔）富士「月9」的消息。這個時段的劇集差點難產，在12月中，電視台才正式公布新劇《不好意思，我們明天要結婚》的消息。https://youtu.be/L2UWDaambDc《不好意思，我們明天要結婚》改編自同名少女漫畫作品，由西內麻里亞和山村隆太主演。故事講述在銀行工作的精英職業女性高梨明日香，原來渴望結婚並希望成為家庭主婦，但交往五年的男朋友突然跟她分手。在急著尋找伴侶的時候，她遇上人氣主播名波龍，給予傷心的明日香安慰。可是，他其實是一位很討厭結婚的男人。兩人的婚姻觀完全相反，在愛情路上產生極大矛盾……以婚姻為主題、改編自少女漫畫，是要緊貼《逃避雖可恥但有用》的熱潮嗎？最新的宣傳片是模疑綜藝節目的街頭訪問，再加上美女配歌手的男女主角組合，令人懷疑富士電視台希望複製TBS電視台的《逃避雖可恥但有用》。其實，富士「月9」這個時段，已經連續七季播映愛情劇。《不好意思，我們明天要結婚》的故事聽起上來雖然缺乏新意，但戲軌尚算可以。「渴望結婚的女人vs討厭結婚的男人」這個矛盾，相信可以衍生出不少有趣事件，從而探討甚麼是婚姻。好看與否，關鍵在於誰是編劇。編劇是山室有紀子，她編寫電影劇本的經驗較多，例如由長澤正美主演的電影《TOUCH》（2005年）、由新垣結衣主演的電影《再一次說愛你》（トワイライト ささらさや）（2014年）等等。至於日劇方面，她編寫過由香里奈主演的日劇《婚禮前的日子》（結婚式の前日に）（2015年）和其他非黃金時段的日劇作品，例如由藤原紀香主演的《那一天，鴨子公車》（ある日、アヒルバス）（2015年）。因此，筆者估計今次的《不好意思，我們明天要結婚》將會走王道偶像愛情劇的路線。蜀中無大將，廖化作先鋒。這部劇集最大的隱憂是男女主角嚴重缺乏經驗和叫座力。雖然23歲的西內瑪利亞活躍於模特兒界、樂壇和影視界，是不少年輕人的偶像，但她主演日劇的經驗很少，只有深夜劇《Switch Girl!!》系列（2011年及2012年》、深夜劇《山田君與7人魔女》（山田くんと7人の魔女）（2013年）和黃金時段的《酒店禮賓部》（ホテルコンシェルジュ）（2015年）。她的演技麻麻，主演富士「月9」顯然是拔苗助長。而男主角山村隆太就更加災難性。雖然他是人氣樂隊flumpool的主音歌手，在日本樂壇有很強的人氣，但他從未演出過任何劇集或電影，第一次演出劇集竟然就擔任男主角，還是富士「月9」這個傳統皇牌時段。看了宣傳片之後，更加令人憂慮。只能夠說《不好意思，我們明天要結婚》是富士電視台的奇招，抑或是窮途末路中的最後一張牌。最後，預測一下收視。 《不好意思，我們明天要結婚》的卡士比《該隱與亞伯》更差，因此，就算平均收視跌破8%「消費稅收視」也不用驚訝。 日劇 電視劇

（評台編按：下文有劇透。）這陣子如果沒看過「逃避雖可恥但有用」，簡稱「逃恥」，喔不好意思，連沒跟上進度準時追看都已經是罪，兩位主角新垣結衣和星野源在片末的「戀舞」如今已成熱潮，不斷有粉絲模仿，連美國駐日大使館都急不及待技癢拍了一條短片來致敬。像這樣成功吸引全民動起來，上一次可能已是「野豬大改造」的「青春 Amigo」，久遠年代的美好回憶了。雖然「逃恥」最終回已經播出，但接下來就期待星野源在星光熠熠的紅白獻舞吧。除了憑著一首片尾舞曲成為話題，「逃避雖可恥但有用」節節上升的收視率也是城中佳話。從第一回不過不失的 12%，到最終回罕有地突破 20％，收視率甚至超前同周播出的收視王「Doctor X – 4」。只升不跌的收視率相當驚人，也意味著此劇屬於漸入佳境後勁凌厲之作，在中途加入的「補番」觀眾，明顯遠多於看到中途「棄番」觀眾。除了憑著一首片尾舞曲成為話題，「逃避雖可恥但有用」節節上升的收視率也是城中佳話。誠然，若只看此劇最初數周的劇情，「逃恥」倒不算是甚麼神作級別，說得好聽是愛情小品，難聽就是賣萌偶像劇。重點還是下半場，從津崎平匡跟森山美栗以接吻打破假結婚關係之後，整部作品的氣場都有了截然不同的轉變。如果說「逃恥」的空前成功，來自筆者也很想每逢星期二（火曜日）抱一下的新垣結衣，未必全然正確。畢竟，到了最後數周，「逃恥」的話題性已超越了本來叮噹馬頭，由女神石原里美主演的「校對女王」。編劇野木亞紀子應記一功才對。當平匡終於鼓起勇氣，鄭重其事地向美栗求婚，如果此劇在最終回之前就這樣完結，它最多是不過不失地開始然後不過不失地完結的偶像劇、愛情片，或是一個甜故，結果，就在平匡打算以求婚一決勝負的餐廳，也是奠定此劇成為兩人代表作的場所，美栗的回答卻是：「我，森山美栗，堅決拒絕愛情剝削。」出自女主角之手，狠狠摑了這個從假結婚到真感情的愛情童話套路。觀眾才赫然察覺到，這個故事壓箱底的戲碼，並非大家當初想像的那樣子。愛情剝削四字，為這看像軟綿綿、甜滋滋的作品，展現出更大的氣勢和力量，原來，要對婚姻觀念的束縛作出迎頭痛擊。美栗、平匡與風見的三角戀最終並無出現，也沒有舊情人的歸來，連平匡後來被裁員了的結果也處理得極之平淡，所有或可能讓觀眾操心的情海翻波，都只是做做樣子，然後笑笑表過。「逃恥」獨特在不需要情節上的翻轉來經營一段感情關係，而是透過生活細節的磨擦，表達故事背後一套價值觀的蛻變。當初平匡和美栗決定假結婚時，其實彼此皆已傾心，但一個是萬年單身狗，另一個是自信低下的無業者，從戀愛到結婚的難關太多了。對愛情愚鈍，對婚姻畏懼的兩個人，或出於失敗者的默契，作出同一個選擇：逃避吧！逃避傳統的婚姻制度，也可以活得好好的，故事就是這樣從一個欺騙制度的謊言而展開。到最後，當兩人決定不再隱瞞感情，勇敢地面對和承認了，迎面而來卻是生活上的負能量爆發，平匡想為美栗分擔家務結果令自己極為懊惱（他本身就是不擅打理家務才聘請美栗當家政婦），而美栗覺得，當步入正常的婚姻關係，無論是怎樣的責任分配都會出現彼此工作量多少、收入高低的比較計算，讓她處處承受壓力，關係大不如前。從逃避到面對再到失敗和檢討，純粹的愛情價值從婚姻框架的剝落中漸漸展現，兩人並非不深愛對方，而只是深切痛恨在婚姻關係上的對方。故事始於逃避婚姻，然後，真誠地以不要逃避那個不適合結婚的自己作結。從逃避到面對再到失敗和檢討，純粹的愛情價值從婚姻框架的剝落中漸漸展現，兩人並非不深愛對方，而只是深切痛恨在婚姻關係上的對方。直到後期，當劇本透過故事主軸以外的一眾角色描寫，並串連上美栗和平匡的假婚同居，便展現出其實一點也不小的野心，訴盡了婚姻制度的例外狀況。在「逃恥」的下半場，觀眾也開始注意到故事中另一對曖昧不明的關係，當初自稱不婚主義者的風見涼太，以及比他年長17歲，已近五十不惑的土屋百合。兩個同樣把「自己不適合結婚」這幾個字刻在額上，存在於婚姻體制外的異數。憑著帥氣外表（不騙你，大谷亮平真的頗有 20 年前竹野內豐的影子），風見涼太從玩樂至上的愛情浪子，步入經歷屢次愛情離合的中年，當自恃青春的五十嵐杏奈對他作出主動追求，他卻斷然拒絕：「我們是很相似的人，與其被你所愛的人消費，不如自己去消費別人。」他說，在杏奈身上可以看見自己，所以他也明白，適可而止，就是保護自己。然而，年過 30，到了談戀愛甩不掉考慮結婚的階段，婚姻卻是一件義無反顧的事，消費彼此，消費自己。至於美栗的姨姨土屋百合，單身熟齡，未婚無子，是標準的事業型女性。她心裡不是不想談戀愛，但心裡也明白，不是錯不錯過哪個喜歡的人，而是已錯過了結婚的合適時間，兩個人走在一起不會看到未來，心動過後，心就死了，因此她淡然又哀傷地拒絕了風見的告白。就像平匡與美栗以假結婚逃避婚姻制度，風間和百合也築起一個不能結婚、不想結婚的假身份，以愛情已死來解釋自己處於婚姻制度以外的真實境況。但這些都跟愛情無關。整個故事，借用幾對情人說出了這個看似有點任性的道理。結婚是假的，感情是真的，但就算是真心相愛，也不需要妥協，不代表婚姻制度就是合理的。只是因為婚姻太過邪惡，要擺脫婚姻的約束，大家就只能假裝遠離愛情。然而，婚姻未必就是愛情的昇華，就像劇中所說，可能會淪為美栗眼中的愛情剝削，成為平匡的生活束縛，或如百合所說，眾人對婚姻的年齡、對象、條件、生活模式等各種想像，都是詛咒——不要這樣對待自己，趕快從那種可怕的詛咒裡逃脫出來吧。最後，平匡和美栗有沒有正式註冊，假婚成真？百合和風間交往之後會不會結婚？幸好收筆的時候沒有提起，不然又讓觀眾陷入婚姻框架的想像之中。他們跟美栗和百合所面對的都是同一件事：你只是無法規規矩矩的結婚，但你還是可以好好的談戀愛。劇透可恥，就不提此劇直到最終回才讓觀眾察覺的第三對情侶了。篇幅極小，卻是點睛一筆，無疑圈起「逃恥」的故事重點，他們跟美栗和百合所面對的都是同一件事：你只是無法規規矩矩的結婚，但你還是可以好好的談戀愛。「總有一天，我們會從束縛著我們的事物之中，從肉眼看不見的細微痛苦之中，得到解放。」至於片末的獨白，算是總結了三段狀況以外的愛情關係。劇名雖叫「逃避雖可恥但有用」，結局卻唱反調。不要逃避！愛情之可貴，在於對方不是你避世的港口，而是你的世界再光怪陸離，都有對方勇敢地參與。就像站在失敗者頂端的碇真嗣所說：「不要逃避（逃げちゃ駄目だ）。逃避會讓自己更痛苦。」說起來，編劇在其中一話讓美栗模仿過「新世紀福音戰士」，應該不是巧合吧。原文載於CUP網站 愛情 日劇 電視劇

最近，臉書上再次被日本女星新垣結衣洗板。她在今季主演的日劇《逃避雖可恥但有用》（逃げるは恥だが役に立つ）（另一個譯名為《月薪嬌妻》）人氣越來越旺，數天前播出的第十集的收視升至17.1％。除了搞笑可愛的「戀舞」功不可沒之外，缺少了新垣結衣的演出，整件事情亦不會成功。28歲的新垣結衣出道已經15年，而《逃避雖可恥但有用》這齣劇集將她的演藝事業推上了一個新的高峰。究竟治癒系女神是怎樣煉成的？筆者雖然不算是新垣結衣的粉絲，但她演出過的日劇作品，接近一半我都觀看過。在2005年，我第一次認識新垣結衣這位女演員。模特兒出身的她，當時演出日劇《龍櫻》（ドラゴン桜）其中一位學生香坂良乃，一名個性強悍、時髦的「辣妹」，然後被阿部寬飾演的東大特訓班老師成功「感化」。這是新垣結衣第一次參與黃金時段日劇的演出，開始備受關注。2006年，新垣結衣連續參與日劇《辣妹掌門人》（ギャルサー）及《My☆Boss My☆Hero》，繼續引起話題。《辣妹掌門人》的角色坂下渚與《龍櫻》的香坂良乃差不多，都是一名「辣妹」配角，但她在《My☆Boss My☆Hero》的戲份非常多，某程度上是女主角，與男主角長瀨智也產生了神奇的化學作用，令人印象非常深刻。筆者非常喜歡這齣日劇，而新垣結衣也藉著這齣受歡迎的劇集，開始建立出她的招牌「治癒系」形象。https://youtu.be/MrIZJ9mY7sM2006年，新垣結衣擔任日本Pocky廣告代言人，廣告中的舞蹈當時也成為了話題，某程度上其實比十年後的「戀舞」更萌更可愛。2007年，新垣結衣與三浦春馬主演電影《戀空》，票房反應熱烈，達到39億日圓，近314萬名觀眾進場觀看。插曲《heavenly days》由她主唱，她更憑電影獲得「日刊體育電影大賞」、「橫濱電影節」、「藍絲帶獎」和「日本電影金像獎」的新人獎，成功將她的演藝事業推上一個新的高峰。同時間，新垣結衣穩定地不斷接拍日劇，包括2007年的《父女七日變》（パパとムスメの7日間）、2008年的《Code Blue》、2009年的《Smile》、2010年的《Code Blue 2》、2012年的《Legal High》等等，都是一些受歡迎的劇集作品。新垣結衣擁有甜美、可愛和純真的笑容，難怪被稱為「治癒系女神」，而這個形象定位幾乎未曾改變過，一直保持至今。但平心而論，她的演技其實一般，之所以每次都能夠演出成功，或許是因為她所演出過的角色，都是為她度身訂造。那些角色大部份都是一些樂觀、正直、善良、純真的少女角色，十分適合她。而在印象中，她從未演出過奸角甚至稍為負面的角色，或許這正正是她的成功之道。哪一部新垣結衣的作品令我最難忘？我會選擇2008年和2010年的日劇作品《Code Blue》。在眾多新垣結衣的作品之中，她在《Code Blue》裡頭的演出，最能夠表現出她的演技。新垣結衣飾演的實習醫生白石恵，父親是一名有名的醫科大學教授，表面上是一名自信的高材生，但真正碰到意外事故時又會束手無策。在第一季的結局中，她害到柳葉敏郎飾演的指導醫生黑田少了一隻手。斷手意外事件改變了白石恵，讓她真正得到成長。白石恵這個角色十分立體，經歷大喜大悲，亦有不少矛盾的內心戲，新垣結衣的表現曾令我刮目相看。最後，雖然《逃避雖可恥但有用》這齣劇集將新垣結衣的演藝事業推上了一個新的高峰，但她在劇中的表現其實也是賣萌和賣可愛，沒有甚麼大驚喜。希望在未來的日子裡，她可以接拍一些有突破性的角色吧！ 明星 日劇 電視劇

除了《半澤直樹》之外，《深夜食堂》可能是近年最多香港人認識的一齣日劇，早前就連TVB也購入了播映權。而電影版續集於12月初在香港上映，宣傳廣告亦隨處可見。於香港開畫11日，累積票房達到155萬港元，成績尚算不錯吧？低成本製作的《深夜食堂》，曾經被拍成了四季電視劇和兩齣電影，口碑良好，累積了一大班粉絲，無疑是很成功。《深夜食堂》本身是一部漫畫作品，自2006年起一直連載至今仍未完結。它曾經於2010年贏得第55屆小學館漫畫賞「一般讀者類別」獎項，同年又獲得第39屆日本漫畫家協會獎大獎。2009年，首次被MBS和TBS電視台拍攝成深夜劇，在凌晨12時30分播出。而2011年和2014年的第二季和第三季，更推遲至接近凌晨1時的時間播出，貼合「深夜」這個劇集主題，人氣有增無減。2015年，韓國SBS電視台拍攝了韓國版的《深夜食堂》。2016年1月，中國內地和台灣合作拍攝華語版的《深夜食堂》。2016年，知名網絡電視平台Netflix出資製作第四季日劇版《深夜食堂》，更於全球190個國家上線，讓這部作品成功衝出國際。故事講述在新宿街頭的一條後巷，背景神秘的老闆（小林薰 飾演）獨自經營一間小食堂，營業時間由深夜0時至早上7時，被食客稱為「深夜食堂」。雖然餐牌上只有豚汁定食、啤酒、日本酒和燒酒，但老闆表示，只要他能夠製作的食物，客人其實都可以點。每集的主題都是一道菜式，由不同演員擔任該集主角，光顧深夜食堂，與老闆和其他食客交流，講述他們的生活故事，放下煩惱，借食物來抒情。《深夜食堂》第一個成功的原因是單元式的故事結構，扣除片頭和片尾，每集大約只有20分鐘內容，適合不願花時間追劇的大忙人觀看。而每集之間沒有關聯，觀眾又可以不用順序去追看。故事短小精巧不浮誇，在短短的20分鐘內，細緻地勾畫出兩、三個角色的人物性格，故事充滿起承轉合，應完結時完結，絕不拖戲，又能夠表達出該集想要傳遞的訊息，編劇應記一功。另一個成功的原因是，每個故事都拍得十分治癒，給予觀眾一種寧靜、窩心、溫暖的感覺。觀眾在觀看完每一集之後，都獲得一種被治癒的感覺。因為每一集的主角都是來自各行各業，是一些正在經歷人生低潮或遇上各種人生難題的人。每集的題材廣泛，主要圍繞親情、愛情、友情和工作，貼近觀眾的生活，容易代入其中。食堂裡充滿人情味，老闆與食客們雖然只是萍水相逢，但經常互相鼓勵和幫助。整體來說，《深夜食堂》系列的四十多個故事，表達出人生雖然有很多無奈和遺憾，但船到橋頭自然直，不必太悲觀，因為人間有情，凡事總有解決的辦法，成功治癒了無數觀眾的心靈。而今次電影版續集包含了三個故事，包括喜歡穿喪服減壓的出版社女職員，愛上了一名在喪禮上結識的男人（佐藤浩市 飾演）；一對單親母子家庭經營一間蕎麥麵店，兒子（池松壯亮 飾演）想與一名年紀比他大十五歲的女人結婚，遭到母親反對；從鄉下來到東京的婆婆，中了電話騙徒的陷阱，原來被她拋棄的兒子一直生活在東京……與上一集電影版類似，導演松岡靛司今集繼續用「死亡」和「喪禮」點題，嘗試串連三個獨立的故事。而今集的第三個故事，更與上集呼應。在上集，多部未華子飾演的鄉下妹被老闆收留，而今集她則收留了從鄉下來到東京的婆婆，體現互相幫助的精神。最後，除了少數客串的明星之外，《深夜食堂》的食客大多數都是由三、四線演員飾演，但他們演出得相當不錯，讓觀眾留下了深刻的印象。而他們會不定期出現在劇集裡，每次看見他們，筆者都會有一種老朋友聚舊的感覺，會回憶起他們的故事和喜歡的菜式，這正正是《深夜食堂》的魔力所在。 電影 日劇 電視劇