鄧寇克大行動

因為新版《鄧寇克大行動》的關係，上網看了一九五八年的老版本，黑白片，同樣是陽剛正氣，同樣是生死存亡，感覺終究非常不一樣。 該怎麼形容呢？ 老版本沒有數碼科技的強勁支援，戰况效果當然欠缺激烈。新版本不管是2D或3D，槍來彈往，立體身歷聲，皆能把觀眾瞬間拉進戰爭氛圍，坐在電影院裡，你像跟英法聯軍一樣被困在既近又遠的海岸，死亡威脅分分秒秒從四面八方襲來，前有去路走不了，後有追兵正趕來，滄海茫茫，平安回家變成世上最艱辛的事情。 然而正因戰况刺激，人與人之間的恩仇愛恨難免被遮掩了若干，終究是「戰爭片」，人情氣息只是打底，脫險解困始是戲肉，你抬頭仰望大銀幕，有幾分似旁觀一場電競遊戲，最重要的是看誰贏誰輸。 老版本卻較似「文藝片」。一堆佬味十足的英法將領在黑白菲林裡狂奔疾走，各施計謀，各有盤算，而且口水多過茶，有時候回憶成長，有時候期盼未來，一場危困串起了不同的生命故事，明明是戰友，但當面臨威脅，竟又隱隱似敵人，槍口雖仍向外，卻須提防自己人的背叛與離棄，生命如是，鄧寇克的海灘便是生命的真相。 老版本肯定不合年輕觀眾口味。回不去了，自從有了數碼科技的聲光幻影，口水多過茶的所謂經典電影已難迎合新一代觀眾

（評台編按：下文有劇透） 《鄧寇克大行動》(Dunkirk)的焦點不是撤退的三十萬士兵和歷史的爭論，而是導演基斯杜化‧路蘭。他刻意不採取一般戰爭片的拍攝方式，沒有恢宏敘事，沒有轟天爆炸，血流成河的大場面，只有由遠至近，灰濛濛的畫面不時傳來低沉的炮火聲，連環爆發的街巷搶戰也欠奉，甚至連血也不流一滴。可是，路蘭卻透過三條主線，包括年輕步兵、中年船長和資深機師去帶出人類在戰爭中既是渺小，也是偉大。 電影最令人震撼的畫面是當德軍戰機飛過海灘上空投下炸彈之際，等待撒退的士兵避無可避，只得在慌亂之間伏在沙上，希望減少被炸中的可能性。只見投下的炸彈在沙灘和海上爆炸，激起飛沙和巨浪，士兵無處逃避，如蟻般聽天由命，生命何其渺小，脆弱得稍瞬即逝。然而，災難又是磨練人意志的不二法門，敵軍的攻擊又激出士兵驚人的求生本能。電影先由年輕步兵在街頭巷戰中遇上同僚得以保命開始。接着藉着搬動傷兵插隊登船，卻又遇上遽變，每次遇到厄困，都是發揮潛能極限的體驗。此外，被徵召的民眾勇往直前，面對眼前炮火無所畏懼，都展現了人類特有的真善美。 一幕又一幕的逃難過程都對準了人性的善惡和命運的播弄。這分鐘上船吃着果醬麵包，那分鐘又要趕

《鄧寇克大行動》上映以來，網絡充斥大量評論，如果本版也不添一腳，豈非寂寞？這些評論內容衆多。如果看完一套作品，感受深刻，將如人飲水冷暖自知的主觀感覺寫出來，供友儕分享，自是功德無量。問題是：那種感受是真確與深刻的嗎？ 筆者的意見是：從網絡與媒體的評論文章所見，幾乎找不出任何作者有什麼深刻感受。說到底，就是沒有丁點的真切感受。偶有的，譬如方俊傑一連幾篇好評，就是能說出好看在哪（作為方先生的「粉絲」受教了），但倒是沒有分析感受的本身。不過能有些感覺已經不錯了，難為一衆網絡寫手與影評人其實本甚無話可說，還要充撐場面，自是難以落筆。其實，寧願他們選《編寫美好時光》這套「大台愛回家口味」的作品，更能發揮多餘的寫作精力。這電影講述一名女編劇如何透過拍鄧寇克電影上位，充斥「三姑六婆」對白與「情情塔塔」韓劇大衆橋段的作品，本該是大衆娛樂片的王道，但加上各種政治正確的道德教化之後，再包裝以各種文藝創作與批評的心路歷程，無奈現在變成面向影評人聊以自憐的寂寞電影節的小劇目。而相反，怎麼看本來都是電影節小衆向的《鄧寇克大行動》，卻成為世界級的商業製作。大衆與文化精英的口味大倒轉現象，何解？ 對白可再減大半 畢

《鄧寇克大行動》引發了我看來算是相當激烈的爭論，這很好啊，對作者來說，能夠得到認真的評論，不管是讚還是彈，有人看了，而且關心，一定是最好的回報。之前《星聲夢裡人》，身邊有人很喜歡，有人很討厭，各自表述，不像這一回，喜惡不同的兩批人，從評論電影本身，轉而評論彼此的判斷上去。 爭論到最後，關鍵問題是：誰比誰更懂看電影。 看了幾十年電影，有些電影我很喜歡，卻不明白，有些打從第一個鏡頭開始，已經知道整套戲會是什麼樣子，明白到不得了，就是不喜歡。電影當然很複雜，但坐在觀眾席，投入別人苦心經營的幻象，付出的是戲票和時間，除此幾乎毫無負擔，離場時撫心自問一下，喜歡不喜歡呢？沉澱一會，再慢慢回想為什麼有這番感受，百多分鐘光影，被什麼觸動，或觸怒？那是因為情節喚起了個人記憶，還是電影本身的問題？我不知怎樣才算「懂看電影」，把一齣電影變成一場和自己的對話，是最起碼的「值回票價」。 因為喜歡跟自己談電影，我認為一個人看戲是上佳享受，跟其他人看，散場後至少要一起去喝杯茶，不用急，慢慢整理，交換大家最深刻的瞬間，以此為線索，拼湊出彼此的同和不同，拍拖所以要看電影，因為在這些絮語中，方能發現戀人在美感、價值觀、喜

跟朋友談論《鄧寇克大行動》，才留意到原來有這麼多「路蘭粉」， 就連紙媒網媒也紛紛將他推上神枱。 在本港上映的戰爭片，往往都有改個「勁名」的慣性，電影叫《鄧寇克大行動》，要不是熟悉這段歷史，或先約略溫書才入場，或許會期待看到連珠炮發、奮力迎敵的軍事行動。事實上，這場戰事多數直接稱作「鄧寇克戰役」（Battle of Dunkirk），或更精準的「鄧寇克大撤退」（Dunkirk evacuation），而撤退行動的代號是「發電機行動」（Operation Dynamo），如果戲名這樣簡單直接，或許歷史意義更寫實和豐富。 這星期有關《鄧寇克大行動》的評論很火熱，先旨聲明，本人不是「路蘭粉」，更不是「軍事歷史控」，未敢班門弄斧，還是簡單一點去看這套電影好了。 不少人讚譽身兼編、導兩職的Christopher Nolan，今次表現出色，刻意減少對白，集中用畫面說故事，技法出眾云云。平心而論，很多二戰電影也會這樣處理，不能稱得上特別創新，着眼點反而是那些僅有的對白，能否起到畫龍點睛之效，若以這角度而言，似乎仍然改不了一貫「畫公仔畫出腸」的習慣，尤其年輕軍人一度被困船艙，互相猜忌那段，索性安排其中一

我喜歡《鄧寇克大行動》。 一如既往，入場前我沒有刻意找影評來看，買票，就因為想看看路蘭拍的戰爭片是什麼樣子。路蘭很神嗎？又不是，只是他總有本事在娛樂觀眾之餘，在文本中混進一些似虛還實、似是而非的想法，令人忍不住反覆思量。開始認識他是《凶心人》，電影讓我很認真地思考「記憶」的本質和價值；《潛行空間》那個到底有停沒停的陀螺，亦引起了很多爭論；到了《星際啟示錄》，蟲洞和黑洞我一知半解，但這不是重點，我不喜歡的是劇本對兩對父女的處理，愈看愈納悶。 （評台編按：內文有劇透） 「鄧寇克」作為一個戰爭片題材，算是豐富還是單調呢？當年英法兩軍坐困愁城，苦候救援，情勢被動，如果期望戰爭片必然有連場激戰，或者血肉橫飛，這電影顯然叫人大失所望。莫講對戰，連敵軍樣子都沒見過，只不知從哪會飛出子彈，好不容易擠上了船，又不知何時會被魚雷突襲，找到可容身的棄船，卻慘成練靶的目標。海的對面就是家，但這邊延綿的海岸線，無遮無掩，敵人在海陸空，空中掉下炸彈時，爆完後是死是活，由不得人說。隨着年輕茫然的男主角的視線，走在沙灘上，想的不過就是逃命這回事，但一路走來，死亡如影隨形，觀眾投入得了的話，可以感到冰涼的海水，渾身沒一

（評台編按：內文有劇透） 電影開場，德軍「你已被包圍」的傳單從天而降，落在一群年輕英兵身上，幾下槍聲突襲，眾人躲避，英兵Tommy為避槍林，攀越平房圍欄，返回街上，看見同袍，大喊「我是英兵」，他安全跑離佈滿沙包防陣的街道，四周寂然不動，更感不安。他繼續向前找出口，提防突如其來的埋伏，當前保命要緊——畫外音滴嗒滴嗒滴嗒……他凝視灰濛濛的海灘，萬兵排隊等候救援船，景是開揚卻瀰漫着死亡氣息。無聲之際，滴嗒聲顯得更響亮，如心跳也像計時炸彈，那是機芯聲響，是導演路蘭的口袋手表聲，混入Hans Zimmer幽深的配樂，確是神來之筆。 無形的計時聲塑造了驚心的氣氛，滴嗒聲成為電影《鄧寇克大行動》的節奏，它有聲無形，跟隨甚至帶領故事之推進。Hans Zimmer八十年代以電子音樂起家，後來電音潮流大勢已去，於是把電子音樂融會傳統管弦樂，為電影配樂。他用合成器模擬重型機器運行的聲響；小提琴低沉一會，灘上士兵面臨生死未卜，一下一下抨敲着心房，滲出孤獨無奈。 德軍陸空進逼，斯圖卡（Stuka）俯衝轟炸機劃過上空，發出雷鳴巨響，炸彈擊沉救援船，年輕英兵幾經波折游回灘上，呆望着無垠的海，有人走入海，漸漸消失。他

1940年，納粹德軍突破了法國的馬奇諾防線，大舉進入法國，英法聯軍被迫撤退至鄧寇克。鄧寇克位於分隔英國與法國海峽最窄處的北端，隨著附近相繼被德軍進佔繼而投降，英法盟軍開始「發電機行動」，在該地執行了大規模的撤退，從5月26日開始，6月4至5日晚間完成撤離。 （評台編按：內文有劇透） 基斯杜化路蘭（Christopher Nolan）的新作《鄧寇克大行動》（Dunkirk）正以這一場大撤退為背景。這是路蘭首次導演取材自歷史的作品。不同於過往的虛構故事，需要層層遞進，建構一個全新的環境，電影只是用上幾句解釋當下的情況，就直接進入戰場—— 路蘭嘗試突破戰爭片的敘事方式，沒有明顯的故事，沒有單一的主角，沒有幾多句對白，甚至沒有兩方軍隊交戰的場面（僅有空軍在天空中的對戰），《鄧寇克大行動》把電影劃分為陸海空三線描述。透過三組的小人物，無論是陸上的二等兵Tommy（Fionn Whitehead），遊艇的主人Mr. Dawson（Mark Rylance）與兒子 Peter（Tom Glynn-Carney），以及皇家空軍戰鬥發生員Farrier（Tom Hardy），呈現大撤退中的不同面貌。 導

毫無疑問，戰爭是世界上最殘酷的暴力。而這種暴力，之所以泯滅人性，是因為它會蠶食所有的希望。當四十萬人被德軍團團圍困，海陸空全面封殺，家，就在對岸，看得見卻可能永遠回不去。這又是一種怎樣的絕望、怎樣的痛苦？在《鄧寇克大行動》(Dunkirk)裏，路蘭卻把希望重新還給世界——原來，希望才是人類最強大的武器。 天價導演的玩笑 《鄧寇克》的導演路蘭(Christopher Nolan)，不但備受影迷推崇，而且片酬驚人，據說包括這部電影高達20%的收益，羨剎旁人。在電影的世界裏，「路蘭」這個品牌，就等於是運動世界的Nike、手機世界的蘋果，或者是小說世界的哈利波特。為什麼當中國觀眾，甚至不知道國產電影的導演是誰，在地球另一邊廂，卻有這樣一個天價的導演？或者可以從《鄧寇克大行動》一窺端倪。 （評台編按：內文有劇透） 《鄧寇克大行動》講述二戰時期德軍入侵波蘭後，英法聯軍在鄧寇克海灘慘被圍困，苦苦等待救援，面臨覆滅的危機。電影一開場，就先聲奪人，先給觀眾開了一個小小的玩笑。一隊英兵，在一條看似充滿旅遊氣氛的小街緩緩行走。半掩的窗戶、歐陸的矮牆，這座沉寂的城市，令人產生錯覺，以為大家都不過外出旅行。然後