阿寬:成熟的觀眾

有兩位韓國演員只要是他們演的戲我便會看,不管是什麼題材或誰導演的,一個叫宋康昊,另一個叫崔岷植,幾乎都沒令我失望。兩年前陪一個導演去韓國談合作,導演想邀請幾個英俊的韓國男星演出,韓方製作公司老闆在我旁邊低聲問我:「你們有沒有想過找韓國有票房保證的男星演出?」他說有好票房的,都不是那種靠臉蛋賺錢的明星。香港正上映的《逆權司機》是宋康昊主演的,他之前也演過一部《逆權大狀》,兩部片在韓國都有超過一千萬人次觀眾入場欣賞,超賣座的,這種內容的戲也可以賺大錢,證明韓國電影市場的成熟,觀眾不是只入場看靚仔靚女明星。我頂不順韓劇,從以前的《藍色生死戀》到現在,沒法追完一部劇,但韓國電影我很喜歡,尤其看到那些韓國「小鮮肉」在裏面幾乎全演反派,殺人放火強姦什麼都願演,而且個個演得不錯,不顧形象,佩服到不得了,對他們的印象也大大改觀。這些年接觸過不少中港台的偶像明星,希望他們在銀幕上有點突破,幾乎全都為了保護形象而拒絕,經理人會說他們手上有多少個廣告,或者未來有什麼唱片和演出,不想形象上有衝突。我問對韓國演藝圈有多點認識的朋友,為何韓國偶像都夠膽演破壞形象的戲,答案是電影觀眾批評他們不懂演戲,形象會更差,可見演藝行業要進步,必須與觀眾一起進步,不能單方面改變步伐的。《逆權司機》是說上世紀八○年的光州事件,按理九十後甚至是○○後的主流年輕觀眾是沒有什麼共鳴的,但事實證明戲拍得好,演員演得出色,便有產生共鳴的力量。[阿寬 ahhfoon@yahoo.com]PNS_WEB_TC/20171021/s00207/text/1508523090958pentoy

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鍾樂偉:觀看《逆權司機》前,必看的韓國KBS光州5.18紀錄片

即將在香港與台灣上映的韓國近月話題電影《逆權司機》(台譯:《我只是個計程車司機》),眾所周知它的故事內容,其實是採自於一個真人真事改編的歷史劇本。話說當年1980年5月18日,韓國全羅南道光州市爆發了大規模反對軍事獨裁者全斗煥,以不合法的政變方式奪取國家政權的示威運動。然而,由於當時全斗煥下令國家內所有媒體,都不准就光州起義一事,作任何正面報導,結果外界對當時當刻光州內部發生的抗爭情況,不但所知甚少,更多只是極偏頗的抹黑報導。 為了尋求真相,以正視聽,當年身在日本東京的德國記者尤爾根·辛茲彼得(Jürgen Hinzpeter),便隻身飛到韓國,透過韓國朋友的引路下,上了一架從首爾駛往光州的計程車,前往當地,希望把他第一身在現場看到的真實片段,向全世界公布。途中,雖然他們曾經被已進佔,並封閉著光州與外界聯繫的軍人阻撓,但結果仍能最終成功入城,拍下了大量當年光州民眾抗爭的實況內容。 但到了5月20日開始,從韓國四方八面空降至光州的戒嚴部隊,受軍統的指令,決定向守在廣場的市民開槍。為了還擊,部份民眾也衝進了警察局內,搶奪了局內的軍火,以作自衛。後來,在辛茲彼得拍攝的鏡頭下,我們看到大量被亂

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《朴烈》:無政府社會主義的反日烈士寫實紀錄(文:伍麒匡)

殖民主義的興起,也許輕易地就能從歷史書了解得到,但在不少主流的世界歷史論述中,韓國的歷史往往被輕描淡寫,以至至今韓流的興起,不少人包括韓迷仍對韓國歷史一知半解。事實上,有不少韓國的影視作品,均會以古代或近代史作題材,所以了解韓國歷史亦是基本功。最近一部史實電影的內容值得我們研究當時朝鮮半島的歷史,如何能與來自西方的理論結合之餘,還能如何從另一角度看日本的殖民主義。 《朴烈》由李帝勳、崔希瑞主演,電影以真實的歷史人物朴烈的生平作改編,講述在日本東京的朝鮮族青年朴烈,試圖透過自身組織的行動,在日本與內閣直接對抗,並利用不同形式的抗爭試圖改變日本人對於帝國主義及殖民主義作出批判。而李帝勳則飾演這位傳奇的朝鮮歷史人物,並將朴烈坎坷的一生在電影中呈現出來。 究竟,朴烈於日本的舉動,如何成為了傳奇人物呢?在電影中亦有提及,雖沒有為他的政治觀特別進行定性,但若仔細分析,朴烈絕對無政府社會主義者。在片中,他批判日本天皇為首的政府,以神之名去剝削社會,國民不能自理自治,而且成為了政府的奴隸。此正與西方理論中,Murray Bookchin所提出並宣揚的「無政府社會主義」概念相若——主張自由意志,反對任何

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伍麒匡﹕ 從《君主-假面的主人》看到的政治隱喻及智慧

  最近韓劇中有不少為古裝作品,以朝鮮或高麗時代為主題。我先看了收視及話題性上都較高的,且剛完結不久的《君主-假面的主人》。雖然這部作品的受歡迎程度有「雷聲大、雨點小」的現象,而且在網上亦看到對於戲份分佈上的批評,但我想從另一角度分析劇情內容究竟有著什麼隱喻及政治訊息,因為當中的劇情結構上有不少值得深思的地方。(含劇情討論) 《君主-假面的主人》由俞承豪、金所炫、金明洙、尹昭熙主演。劇集以在朝鮮歷史中發生過的「水源私有化」事作作開端,講述一組織「邊首會」以私有水源及用罌粟控制皇帝,把持朝政及得到不少權力及財富,其後出生為世子的李煊(俞承豪飾)眼見整個朝鮮都被這組織控制,就決定與其決鬥而展開的故事。 故事清楚簡單,以一副面具作為主線敘述。李煊自出生起就受到罌粟中毒陷害,但奇跡地自動解毒,其後父親以保護他為由為他戴上假面。這面具諷刺的地方,正是為朝鮮王室挽留了不少勝算。正當大家以為以「邊首會」的力量,絕對也能控制新出生的世子,但偏偏用著假面擾亂了其視線,即使用了罌粟毒,也未能肯定該人是否真正的世子。而這劇其一精彩之處,就是李煊能透過這情境,在外面謀求實力對抗邊首會,並解開自己身世

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電影 宇言﹕困境中種種人性呈現

韓國電影《軍艦島》(The Battleship Island)顧名思義是講述第二次世界大戰期間韓國人在一座位於長崎附近的人工島──端島(俗稱軍艦島)上的慘痛經歷。當時朝鮮已被日本入侵,更在該國強徵人手到島上從事勞動工作,他們被迫過著非人生活,因此軍艦島是日本二戰期間其中一項受人唾罵的行為,然而當中爭議直到今天依然持續,日本還未認真承認當時的行為,韓國則認定此事是國家的恥辱,本片結尾字幕仍然反映了這個狀態。 撇開故事有多少真確成分,《軍艦島》是一部內容非常豐富的電影,一開首導演柳昇完已經刻意運用黑白鏡頭交待一眾朝鮮人被迫當礦工的苦況,當中幽暗狹窄安全設備如同虛設的環境令人命沒有保障之餘,就算真正發生意外,也很快會有新一批人被送到當地,提供「源源不絕」的人手,人命在那刻只如草芥,這樣處理不只很快讓觀眾感受當時處境有何惡劣,也襯托之後兩對主要角色遭遇。 故事主要圍繞在黃晸玟和金秀晏、蘇志燮和李貞賢身上,他們本來有各自職業或專長,都是受騙而來到島上,運用自身擅長的技能在艱苦生活生存下來。在很多人眼中,他們或許都不是正人君子,也可能只是明哲保身,只是仔細想想,若然要在當時環境掙扎求存,也許只有

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《計程車司機》:溫情背後,卻是獨裁政權的黑暗高解像(文﹕伍麒匡)

缺乏大型宣傳,而且沒有花邊新聞襯托,都能令票房數字急速上升,甚至超越聲勢浩大的另一本土電影《軍艦島》,就是《計程車司機》。此電影叫好兼叫座,但當中講述什麼時代背景,包含著什麼歷史,是看此電影前須了解並認知,因為此電影想訴說的,不是人間溫情這麼簡單,而是對1980年代的獨裁政權的狠切批判。 《計程車司機》由影帝宋康昊、柳海真、柳俊烈主演,講述本身不支持光州反政府示威的的士司機(宋康昊飾),因一次接到德國記者去到光州,見證了光州示威中的血腥鎮壓後,立場由反對轉為支持,並協助將記者的採訪資料送出去而展開的故事。宋康昊繼出演2013年以諷刺獨裁時期的政治電影《辯護人》以及被朴槿惠政府列入演藝界黑名單後,再次接拍政治題材的作品。 此電影充滿著不少溫馨感人的故事,當中經歷的挑戰及艱苦,正是電影中希望所展現的韓國人精神,還有不畏強權,為著更美好的國家而努力的思維。不過背後,需要知道的歷史,卻是 “Sad but true”,因為我們香港紙醉金迷的80年代,於韓國,卻是水深火熱、吏治敗壞的時代。此電影設定的,正是80年代韓國獨裁政權的黑暗時代。 1979年,當時正值獨裁者總統的朴正熙遭暗殺,根據憲法制

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《惡女》以爽快打鬥走進國際市場

曾經憑《星級殺人犯》(Confession of Murder)奪得韓國電影大鐘獎新人導演獎和百想藝術大賞電影部門劇本獎的鄭秉吉初露鋒芒,今年推出由金玉彬主演的新作《惡女》(The Villainess),並且能夠成為康城影展的午夜單元三部選片其中之一。 今次導演繼續運用其擅長懸疑情節風格再配合大量打鬥情節,尤以開首和結尾兩段最為出色,開首以第一身視角甚至像現時開始流行的VR遊戲模式讓觀眾很快便投入主角與不同人的打鬥場面,當中更轉換過數種武器,除了可以享受多種視覺刺激之餘,可見導演對動作場面的調度和心思,同時令人想起他在《星級殺人犯》開首同樣透過一段緊張刺激的追逐戲帶領觀眾入戲。至於結尾一段,則以空間轉換加強張力,既有飛車追逐、又有狹小空間「困獸鬥」,而且首尾女主角最後遭遇的都幾乎是相同,有呼應外也是反映主角始終不能逃離受人擺佈的命運。 片名既然叫做「惡女」,焦點當然落於女性身上,女主角金玉彬在2009年曾經於著名導演朴贊郁執導的《饑渴誘罪》留下令人難以忘懷的演出,今次則嘗試向各種高難度動作挑戰,本身學過跆拳道似乎對她有所幫助,因此電影中所有打鬥和追逐場面幾乎都是親身上陣。不過除了可以

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《閉上眼睛》:中上水平的懸疑作品中,反映著三個韓國社會存在的爭議

(含劇情討論) 韓國的影視行業,逐漸有個新興的趨勢,就是把製作的電視劇或電影放於網上給觀眾付費或免費收看。而在影視工業上,韓國無疑已迅速發展成亞洲首屈一指的,而且並沒有一見成績就一成不變。最近的一部網絡電影的上映後,亦會於影院上映,而當中的劇情內容亦有不少值得討論的地方,就是B1A4成員Baro (車善玗)主演的《閉上眼睛》。《閉上眼睛》講述Baro飾演一名視覺障礙者金賢秀,在明洞地鐵地下商街唱歌的經歷中,無故遇上一連串殺人事件,一名他的追隨者亦隨之受到殺人犯的追擊而展開的懸疑故事。 我認為主線劇情屬中上水平,整個故事均頗為緊張及引人入勝,因為開端正當大家在想為何一名失明人士會最後成為了一宗殺人事件的其一當事人時,片中卻告訴你原來金賢秀是偽裝失明的人。而他偽裝失明的背後原因,又是一個逆轉的劇情;另外在調查整個殺人事件時,卻出現一個作家在擾亂視線,而最後兇手是誰,亦是一個驚喜。如果對於懸疑題材非常感興趣的,《閉上眼睛》還是值得一看。另外,值得一讚的是Baro演技上的進步。上次看他演的作品,已是2014年SBS的電視劇《神的禮物-14天》飾演智力障礙的人,那時已覺得不錯,而這次做的角色加大

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《雪路》:日佔時期朝鮮慰安婦問題的仔細呈現

殖民主義及後殖民主義一直是在文化研究上常談的話題。而當中經常討論的,少不免包含殖民主義遺下的經濟、社會文化,甚至衍生的問題。2015年拍成,今年上映的韓國電影《雪路》正是在探討日本侵佔整個朝鮮半島時期所遺下的慰安婦問題。至今,除了在韓國各處放置慰安婦銅像外,而且要求日本政府賠償道歉等問題,一直成為韓國與日本建立緊密的外交關係的其一障礙。關於慰安婦問題的電影《雪路》正是其一仔細呈現當時這個現象的作品。 《雪路》為2015年由李娜靜執導的電影,由金英玉、金賽綸及金香奇主演,講述出生於同一村落但不同身世的兩個朝鮮女孩。電影聚焦於1944年,正是日本於二次大戰中處於下峰時期,本身想去日本留學的姜英愛(金賽綸餘飾)與出身寒微的崔鍾芬(年輕由金香奇飾演,老年由金英玉飾演),本是不親近。而兩人於不同時候被日軍押到滿洲慰安所,被強迫成為日軍的慰安婦。透過這經歷令她們建立了友誼。故事聚焦於1944年的冬天,以及現今的冬天,以雪路作故事的線索,表達成為了慰安婦的女主角們的人生路如何危險及艱難。 當中探討的慰安婦問題的情節清晰交代了她們當時的苦況,例如強迫與日軍性交、被迫墮胎、處理日軍遺下的安全套等鏡頭,均

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