伍麒匡:韓國天后李孝利復出:她在韓國樂壇上的重大意義
現今的韓國樂壇,競爭可謂相當強大,除了已出道的組合不斷爭奪音樂節目排行榜的冠軍位置及銷量外,組合的泛濫程度已目不暇給。而有時亦會收到一些來自身邊朋友的問題,就是K-pop究竟存不存在Solo的男女歌手,肯定的是存在的,但不多可以突圍而出成為街知巷聞的歌手。 而最近韓國天后李孝利的復出,除了在韓國引起極大的話題性之外,更值得留意的是,回望整個韓流的發展,李孝利其實存在一個重大的意義,就是她的突破性演出及歌曲,而且其形象方面如何令她成為很多韓國人認同的天后地位。 在80-90年代的韓國,文化產業尚在起步階段,而同時外來的文化包括香港、日本等地亦不斷在韓國獲得知名度,所以韓國在20世紀末的流行文化,或多或少受到外來文化影響。其中日本的文化亦變得根深蒂固,因為歷史上日本亦於韓國殖民多年,文化層面上亦成為了建構韓國文化的其一基礎。當時日本文化最流行的,正是「Kawaii」風格,所以不少日本女歌手或組合當年亦流行跳可愛風格的舞蹈,這亦影響到90年代出道的韓國女子組合或歌手跟隨了這種風格,即使有性感的歌曲,亦依然存在不少保守風格。以下的歌曲及演出就是最明顯的例子: 李孝利所屬組合Fin.K.L的歌曲
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